Peintres européens, xvii^e s.

Articles

• PROCACCINI LES

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 587 mots

  Peintres lombards d'origine bolonaise. Ercole Procaccini (1520-1591) a été l'élève de Prospero Fontana, émule bolonais de Vasari. Il a également subi l'ascendant de Corrège, sans s'éloigner pourtant d'un académisme sage et assez froid (Conversion de saint...

• PUGET PIERRE (1620-1694)

  • Écrit par Claude MIGNOT
  • 2 770 mots
  • 2 médias
  

  Dès le début du xviii^e siècle, Puget fut célébré comme « le Michel-Ange de la France ». De Falconet à David d'Angers, de Rude à Rodin, de Delacroix à Cézanne, innombrables sont les témoignages d'admiration, parfois critique, pour la puissance pathétique du sculpteur, en qui Théophile Gautier...

• QUELLIN LES

  • Écrit par Georges BRUNEL
  • 295 mots

  Dynastie d'artistes anversois dont plusieurs membres ont tenu une place importante au xvii^e siècle, les Quellin comptent des peintres, des graveurs et des sculpteurs. Le représentant le plus notable de la famille est le peintre Erasmus Quellin (1607-1678). Élève de son père, sculpteur,...

• RAVESTEYN JAN ANTHONISZ VAN (1570 env.-1657)

  • Écrit par Jacques FOUCART
  • 440 mots

  Spécialisé dans le portrait et stylistiquement très proche de Mierevelt, Ravesteyn est un des premiers et des plus actifs représentants du portrait réaliste de l'école néerlandaise du xvii^e siècle. Fils d'un peintre sur verre, il s'est probablement formé à Delft chez Mierevelt qui...

• RECCO GIUSEPPE (1634-1695)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 268 mots

  Issu d'une famille de peintres, Giuseppe Recco se forma d'abord près de son père, Giacomo, dans un milieu auquel Aniello Falcone avait transmis l'impulsion décisive du caravagisme. Dans l'histoire de la nature morte napolitaine, Recco, peintre de fleurs, ne peut être considéré...

• REMBRANDT (1606-1669)

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 6 450 mots
  • 9 médias
  

  Trois questions suscitées par l'œuvre de Rembrandt n'ont cessé de hanter les auteurs et ont donné lieu à des réponses très divergentes. La première concerne les rapports entre la personnalité de l'artiste et le contenu affectif de ses œuvres. Elle s'est posée inévitablement à propos d'un peintre qui...

• REMBRANDT ET SON ÉCOLE (exposition)

  • Écrit par Barthélémy JOBERT
  • 893 mots

  Depuis plusieurs années, le musée des Beaux-Arts de Dijon a développé une collaboration exemplaire avec les pays de l'Europe de l'Est, faisant ainsi connaître en France des artistes ou des mouvements oubliés ou négligés, mais aussi des fonds restés longtemps ignorés, jusqu'à la disparition du rideau...

• RENI GUIDO, dit LE GUIDE (1575-1642)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 505 mots
  • 1 média
  

  Avant de partir pour Rome (1600-1603), Guido Reni passa, à Bologne, comme l'Albane et le Dominiquin, de l'atelier de Calvaert à l'Académie des Carrache. Mais, à la différence de ses condisciples, il ne cherche pas sa voie près d'Annibal Carrache et ne participe pas aux travaux du palais Farnèse....

• RIBALTA FRANCISCO (1564-1628)

  • Écrit par Antonio BONET-CORREA
  • 388 mots

  Originaire de Catalogne, Ribalta inaugure, pour ainsi dire, la peinture espagnole du xvii^e siècle. Après avoir vécu à Barcelone, Ribalta travaille à Madrid vers 1581 et s'installe définitivement en 1599 à Valence, ville où son meilleur client, en dehors des couvents, fut Juan de Ribera, prélat de...

• RIBERA JUSEPE DE (1591-1652)

  • Écrit par Antonio BONET-CORREA
  • 1 616 mots
  • 3 médias
  

  Bien qu'il ait quitté très jeune l'Espagne, son pays natal, pour s'établir à Naples, le peintre Ribera appartient totalement à la peinture espagnole tout en occupant une place considérable dans l'école italienne. Comme Poussin pour la France, c'est dans sa patrie d'origine que son art joue le rôle...