Bardane

"bardane" dans l'encyclopédie

• BARDANE

  • Écrit par Pierre LIEUTAGHI
  • 2 823 mots

  C'est toutefois pour ses emplois externes que la bardane, « herbe aux teigneux » de la pratique populaire, mérite de retrouver la confiance que lui accordaient jadis paysans et médecins renommés. Dépurative et sudorifique de valeur, la bardane (Arctium minus L. ; composées), dont on emploie surtout la racine fraîche (des plantes n'ayant pas fleuri), est le remède indigène classique des maladies cutanées : furoncles, eczéma, acné, séborrhée de la face, sycosis, impétigo (en association avec le traitement externe décrit plus bas).

• DIASPORES, botanique

  • Écrit par Robert GORENFLOT
  • 5 125 mots

  Elles sont très fréquemment pourvues de dispositifs augmentant la surface de contact avec l'air quand il s'agit de graines, de fruits ou même d'inflorescences : ailes (graines des pins, samares de l'orme, inflorescences des tilleuls), poils (graines des épilobes, des saules et des cotonniers), aigrettes représentant des restes de pièces florales (akènes des Composées) ; – par l'intermédiaire des animaux (zoochorie), en particulier des Oiseaux et des Mammifères, quand les diaspores sont pourvues de dispositifs d'accrochage aux plumes et aux poils (akènes d'Ombellifères, de Composées et du cynoglosse, capitules de bardane dont les bractées sont terminées en crochet).

• FRÊNE

  • Écrit par Pierre LIEUTAGHI
  • 3 643 mots

  L'agronome Columelle, leur contemporain, en parle comme d'un remède vétérinaire courant et compare ses effets à ceux de la bardane, dont le pouvoir antivenimeux est certain. Comme cette dernière, le frêne pourrait détruire le venin par oxydation de ses principes actifs. Beauregard, cité par Mérat (1831), en a vu les bons résultats sur l'homme. L'alliance du frêne et du serpent se retrouve dans la mythologie scandinave et dans tout le folklore européen.

• DUBUFFET JEAN (1901-1985)

  • Écrit par Marianne JAKOBI
  • 14 773 mots

  Ainsi Frise moustache (1959) présente un personnage dont le buste est en agave, le bas du visage en feuille de bardane, la bouche en feuille de volubilis sauvage, les yeux en peau d'orange et pétales de dahlias, et la moustache en fruits de viorne. Le stade ultime de cette peinture matiériste est atteint avec les séries des Texturologies (1957-1959), constituées de gouttelettes de peinture et de sable projetées sur la toile étendue à terre, selon une technique qui évoque le dripping de Pollock, et des Matériologies (1959-1960), en papier mâché recouvert de cirage noir ou en papier d'argent chiffonné.