Cendrier

"cendrier" dans l'encyclopédie

• LOUPOT CHARLES (1892-1962)

  • Écrit par Marc THIVOLET
  • 3 805 mots

  Raga la plus fine cigarette orientale (1919) montre deux fumées s'échappant de cigarettes posées sur le bord d'un cendrier, l'une verticale, l'autre amorçant une spirale : l'artiste fait déjà preuve dans cette affiche de son pouvoir de synthèse et de suggestion. Ses fonds sont alors très travaillés et vibrent. L'affiche réalisée pour les automobiles Philippossian le révèle possédé par l'expression de la vitesse, ce qui laisse supposer qu'il n'a pas été insensible à l'influence des futuristes.

• DUPIN JACQUES (1927-2012)

  • Écrit par Pierre DUBRUNQUEZ
  • 4 113 mots

  Salué dès son premier recueil, Cendrier du voyage (1950), par René Char, Jacques Dupin s'est en effet distingué très tôt des poétiques issues du surréalisme par son refus des séductions de l'imaginaire autant que de l'intériorité subjective. Partie du constat d'un « rapport excédant de l'homme et du réel », cette œuvre n'a cessé de s'affirmer comme une poésie d'expérience et de connaissance de la réalité dans son opacité irréductible aux catégories du langage.

• INDRIDASON ARNALDUR (1961- )

  • Écrit par Claude MESPLÈDE
  • 5 493 mots
  • 1 média

  Dans ce récit, Erlendur et ses collègues enquêtent sur l'assassinat à coups de cendrier d'un vieillard, un certain Holberg, retrouvé mort dans son salon. L'étrange message posé sur le corps de la victime, un ordinateur rempli de fichiers à caractère pornographique et, au fond d'un tiroir, la photo de la tombe d'une enfant, autant d'indices qui vont conduire les policiers à remonter dans le passé aussi bien individuel qu'historique, thème récurrent des enquêtes nordiques.

• KITSCH

  • Écrit par Jean-Pierre KELLER
  • 8 292 mots
  • 1 média

  L'hétérogénéité sémantique ensuite : réfractaire à la règle de l'unité, l'objet kitsch est souvent constitué d'éléments appartenant à des univers sans rapport entre eux (poivrier en forme de tour Eiffel, coquillage utilisé comme cendrier, horloge à coucou). Puis vient l'inauthenticité, au sens matériel (faux bois, faux marbre, fausses poutres, bijoux en toc), mais aussi au sens figuré (stéréotypes, conformisme, poncifs, déjà-vu).

• RAY MAN (1890-1976)

  • Écrit par Alain JOUFFROY
  • 13 293 mots
  • 1 média

  Non seulement Duchamp, le premier d'entre eux, photographié à côté de sa Rotative demi-sphère en 1920 à New York, ou jouant aux échecs sur les toits de Paris en 1924, mais Kiki elle-même, coiffée d'une voilette à ravir, offensivement nue, ou la tête posée à côté d'un masque africain (Blanche et noire, 1926), tous les surréalistes rassemblés pour la revue La Révolution surréaliste (1924), après le groupe dada de Paris (1922), et André Breton en profil romain de médaille, Antonin Artaud en acteur romantique, Philippe Soupault torse nu, la canne sous le bras, Tristan Tzara baisant la main de Nancy Cunard, Jean Cocteau aux gants tricotés, Aragon en jeune dandy inspiré, Paul Eluard auréolé d'une lampe, Pascin le chapeau melon sur l'oreille, Yves Tanguy aux cheveux hirsutes, Picasso, en imperméable devant un cendrier, Jacques Rigaut couché à terre, Brancusi son chien sur les genoux, Max Ernst, André Derain, Fernand Léger, Erik Satie, mais aussi toutes les belles femmes créatrices et indépendantes de l'époque : Dora Maar, Jacqueline Goddard, Lee Miller, Yvonne George, Iris Tree, Nush Eluard, et surtout Meret Oppenheim, photographiée à côté d'une presse à bras, nue et provocante, la paume et l'avant-bras enduits de graisse noire, « vierge » ambiguë maculée par la machine.