Désigné

"désigné" dans l'encyclopédie

• DESIGN

  • Écrit par Christine COLIN
  • 44 151 mots
  • 3 médias

  Philippe Starck a raison de mettre au cœur de son exposition au Centre Georges-Pompidou (2003) une forme informe qu'il désigne comme l'inconscient. On ne saurait en matière d'intention se contenter de déclarations et renoncer à l'observation, à l'interprétation. Marcel Duchamp affirme que le « coefficient artistique » réside dans l'écart – inconscient de l'artiste lui-même – entre l'intention et la réalisation.

• DESIGN (repères chronologiques)

  • Écrit par Stéphane LAURENT
  • 3 524 mots

  C'est le début de l'art-design, qui récuse le fonctionnalisme, proclame la valeur artistique de l'objet usuel et n'exclut pas la référence culturelle ou le recours à l'imaginaire. 1989 Ouverture de musées du design en Grande-Bretagne et en Allemagne. Le design s'institutionnalise et se constitue comme collection patrimoniale ou marchande. 2001-2002 Lancement par Renault de l'« Avantime ».

• DESIGN ET CRIME (H. Foster)

  • Écrit par Christine COLIN
  • 6 103 mots

  Hal Foster, lui, critique la propension du design à pénétrer tous les aspects de la vie : non plus seulement les objets, mais également les visages, les usages, la mémoire, les gènes, les individus eux-mêmes et jusqu'au monde en son entier comme le revendique le designer/graphiste canadien Bruce Mau. D'où la remarque de Foster : « Au sujet construit de la postmodernité, les ambitions du design substituent un sujet designé [designed] ».

• BIEDERMEIER, DE L'ARTISANAT AU DESIGN (exposition)

  • Écrit par Christine COLIN
  • 6 925 mots

  À commencer par son nom emprunté à monsieur Biedermaier, personnage fictif créé en 1855 pour un hebdomadaire satirique, avec les mots Bieder qui désigne péjorativement une modestie sans ambition et Maier qui est l'équivalent de notre monsieur Dupont. Le Biedermeier est situé par Hans Ottomeyer, directeur général du Deutsches Historisches Museum de Berlin, dans un contexte foncièrement éclectique.

• ARCHITECTURE ET DESIGN AU CENTRE GEORGES-POMPIDOU, PARIS

  • Écrit par Claude MASSU
  • 10 323 mots

  L'objectif est entre autres de rivaliser avec le Museum of Modern Art de New York, qui, dès ses origines, en 1929, avait accueilli un département d'architecture et de design – le réseau international des institutions muséales qui accueillent l'architecture comportant aussi le Centre canadien d'architecture à Montréal et le Deutsches Architektur Museum de Francfort.