Fantasmagorie

"fantasmagorie" dans l'encyclopédie

• APOCALYPSE NOW (F. F. Coppola), en bref

  • Écrit par Joël MAGNY
  • 1 238 mots

  Pourtant, il ne se veut pas une réflexion, mais plutôt une fantasmagorie en parfaite symbiose avec la violence des événements qu'il révèle. Tournage et stratégie des combats se confondent, enlisement compris. Coppola en tire les conséquences : « Ce n'est pas juste un documentaire sur la guerre du Vietnam, répète-t-il à son opérateur Vittorio Storaro, mais un grand spectacle, parce que partout où les Américains vont, ils font un grand show.

• BATIOUCHKOV KONSTANTIN NIKOLAÏEVITCH (1787-1855)

  • Écrit par Alexandre BOURMEYSTER
  • 1 379 mots

  Classique dans la forme, par l'abondance des images mythologiques, des références à l'Antiquité, Batiouchkov est sensible à la confidence lyrique, à la rêverie, sans tomber dans les outrances du sentimentalisme ou dans la fantasmagorie. Poète de l'amour, il chante les joies terrestres, la liberté païenne : L'Heure joyeuse (Vesëlyjčas, 1810), La Bacchante (Vakkhanka, 1817).

• LA CLASSE MORTE, Tadeusz Kantor

  • Écrit par Jean CHOLLET
  • 1 788 mots

  Présent sur scène, Kantor orchestre cette fantasmagorie. Une « vision » bouleversante, dont l'expression et la forme ont profondément marqué la scène contemporaine en donnant forme au « théâtre de la mort » revendiqué par son créateur.

• MILNER MAX (1923-2008)

  • Écrit par Encyclopædia Universalis
  • 2 195 mots

  Citons notamment La Fantasmagorie. Essai sur l'optique fantastique (1982) et L'Imaginaire des drogues, de Thomas de Quincey à Henri Michaux (2000). À chaque fois, c'est la question du visible qui est posée, et celle des présences susceptibles de l'habiter : fantasme, apparition ou hallucination. Cette logique de l'imaginaire allait conduire Max Milner à écrire deux essais remarquables sur la peinture : L'Envers du visible.

• ALGREN NELSON (1909-1981)

  • Écrit par Pierre-Yves PÉTILLON
  • 3 358 mots

  La scène où après avoir emmené Steffie à la fête foraine il la laisse violer dans un hangar par les voyous du quartier est bien plus poignante que toute la fantasmagorie faulknérienne, et le combat de boxe final est sans doute le plus brutalement professionnel de toute la littérature américaine, Hemingway compris. L'Homme au bras d'or (1949), qui obtint le National Book Award pour 1950 et que traduisit en français Boris Vian, valut à Algren sa première grande notoriété, en partie parce que ce fut l'un des premiers livres sur la drogue.