Hautes-contre

"hautes-contre" dans l'encyclopédie

• HAUTE-CONTRE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 1 190 mots
  • 1 média

  En musique vocale, la haute-contre est la voix masculine dont la tessiture est plus aiguë que celle de ténor. Il ne s'agit en aucun cas d'une voix de castrat, ni d'une voix de fausset. Il arrive souvent que la voix de femme appelée contralto chante la partie de haute-contre. Jean-Jacques Rousseau dans son Dictionnaire de musique estime que la « haute-contre en voix d'homme n'est point naturelle » et qu'« il faut la forcer pour la porter à ce diapason », que, « quoi qu'on fasse, elle a toujours de l'aigreur, et rarement de la justesse ».

• ORFEO ED EURIDICE (C. W. von Gluck)

  • Écrit par Denis MORRIER
  • 7 429 mots

  Cette ultime version sera la plus fréquemment employée par la suite : les castrats ont disparu et la tessiture suraiguë des hautes-contre français est devenue trop périlleuse pour les ténors pratiquant les seuls « aigus de poitrine ». Cependant, la version Berlioz fut elle-même arrangée à plusieurs reprises, en particulier traduite en italien (mais aussi en allemand et en anglais), rendant l'imbroglio des sources plus opaque encore.

• VOCALE DISTRIBUTION

  • Écrit par Sophie COMET et Denis MORRIER
  • 27 217 mots

  Nourrit était l'un des derniers représentants des hautes-contre français. Duprez, quant à lui, stupéfia Paris en introduisant, dans les airs d'Arnold du Guillaume Tell de Rossini, les premiers « ut de poitrine ». Berlioz décrivit avec admiration cet effet dans son Étude astronomique, révolution du ténor autour du public : « l'audacieux artiste lance à voix de poitrine, en accentuant chaque syllabe, plusieurs notes aiguës, avec une force de vibration, une expression de douleur déchirante et une beauté de son dont rien jusqu'alors n'avait donné une idée.