Image-mouvement

"image-mouvement" dans l'encyclopédie

• ABY WARBURG ET L'IMAGE EN MOUVEMENT (P.-A. Michaud)

  • Écrit par Claire BRUNET
  • 7 009 mots

  En ce sens, l'ensemble de son œuvre est placée sous le signe d'une fascination de l'époque pour l'image-mouvement, et l'intelligence de Philippe-Alain Michaud est ici remarquable : il a su repérer dans cette histoire de l'art et dans le cinéma une orientation commune, l'invention de formes de pensée singulières. De là, l'organisation du livre décliné en autant de scènes successives : cinématographiques, picturales, théâtrales, itinérantes, historiques.

• CINÉMA (Aspects généraux) Les théories du cinéma

  • Écrit par Youssef ISHAGHPOUR
  • 29 674 mots
  • 2 médias

  Il distingue deux ensembles, image-mouvement et image-temps, et reprend la partition du cinéma autour de ce que Bazin avait appelé image-durée et Mitry durée-agie du muet et durée-homogène du cinéma de l'après-guerre. Mais chacun des deux ensembles se partage en classes. De l'« image-perception », la forme la plus simple de l'image-mouvement, au « cinéma, corps, cerveau, pensée », l'un des aboutissements de l'« image-temps », tous les genres de l'image sont soumis à réflexion, et en même temps tous les films.

• OLIVEIRA MANOEL DE (1908-2015)

  • Écrit par Jean-Pierre TOUATI
  • 13 918 mots
  • 1 média

  S'il existe ici un caractère transcendantal de l'œuvre, ce serait au sens kantien du concept : le temps se présente à l'état pur, l'image-temps – pour reprendre les catégories développées par Gilles Deleuze – succède à l'image-mouvement. Nous entrons bien dans un nouveau régime de l'image. En 1986, Oliveira réalise Mon Cas à la maison de la culture du Havre, alors dirigée par Raul Ruiz : « Film jubilatoire consacré à l'un des sujets les plus universels qui soit : l'homme qui se plaint de son sort et qui trouve toujours son cas plus intéressant que les autres.

• IMAGE

  • Écrit par Agnès MINAZZOLI
  • 17 678 mots
  • 2 médias

  Image-temps, image-mouvement, dont Gilles Deleuze analyse toutes les dimensions, le matériau même des arts visuels nous invite à prolonger en pensée l'acte de créer, à en remonter le cours et à le poursuivre ; si bien qu'une image, même fixe, ne nous apparaîtra jamais arrêtée, fût-ce dans l'instantané d'un cliché photographique, pourvu qu'elle s'impose avec suffisamment de force à notre sensibilité, réveillant, comme en écho, des associations possibles avec notre expérience et notre culture, interrogeant notre propre histoire et venant remettre en question le rôle que nous y jouons.

• CINÉMA (Réalisation d'un film) Montage

  • Écrit par Joël MAGNY
  • 20 157 mots
  • 8 médias

  Cette révolution de la fonction du montage correspond à l'évolution de « l'image-mouvement » à « l'image-temps » telle que la pense Gilles Deleuze. Le montage ne renforce plus le lien entre l'homme, le film et le monde ; il prend acte de leur séparation et en accentue les failles. Après Rossellini ou Antonioni, le montage hollywoodien serait-il mort ? L'évolution du montage, tout particulièrement dans le cinéma américain des trente dernières années, montre le contraire.