Imperceptiblement

"imperceptiblement" dans l'encyclopédie

• LA METTRIE JULIEN OFFROY DE (1709-1751)

  • Écrit par Jean-Robert ARMOGATHE
  • 2 134 mots

  Aujourd'hui, on voit en lui, au contraire, un précurseur des idéologues et du positivisme, un esprit remarquablement perspicace qui ne se satisfait pas d'un matérialisme mécaniste : on trouve chez lui « l'échelle imperceptiblement graduée » des êtres, la divinité de la nature, un finalisme inconscient, une ébauche de théorie évolutionniste et enfin l'érotisme universel.

• DEVAULX NOËL (1901-1995)

  • Écrit par Christophe MERCIER
  • 3 156 mots

  Ce recueil est caractéristique de l'art de Devaulx : chez lui, le fantastique ne fait jamais d'irruption brutale ; on y glisse imperceptiblement à travers la description « réaliste » de lieux et de situations privilégiés. Les contes de Devaulx s'organisent à partir d'un petit nombre de constantes : paysages, personnages, situations. Tous se passent dans des lieux inhabités, en marge de la réalité : no man's land de banlieue (Avec vue sur la zone), cimetières (Le Septième Compagnon), hôtels désaffectés (Anamorphose, Les Vandales), villes abandonnées (Aubade à la folle), musées ou bibliothèques (Le Manuscrit inachevé, Devoir de vacances).

• BURDEN CHRIS (1946- )

  • Écrit par Bénédicte RAMADE
  • 4 491 mots

  Cette pièce s'inscrit dans une lignée de pièces comme Samson (1985), où un mécanisme actionne imperceptiblement, à chaque entrée, la poussée de deux énormes poutrelles sur les murs porteurs d'une salle d'exposition. La destruction du lieu est donc en jeu, possible, comme une critique sous-jacente du rôle fantoche des institutions artistiques et des statistiques mesurant le nombre de visiteurs.

• QUELQU'UN VA VENIR (J. Fosse)

  • Écrit par David LESCOT
  • 5 324 mots

  Et le style de Fosse lui-même n'est pas sans évoquer les formules imperceptiblement modulées du conte enfantin. Le dispositif conçu par le scénographe Daniel Janneteau et les lumières de Dominique Bruguière visent à dématérialiser les éléments sensibles de la représentation. Au centre du plateau, et en contrebas, apparaissent les volumes d'une maison, légèrement inférieurs à l'échelle réelle.

• LULU (mise en scène S. Braunschweig)

  • Écrit par Didier MÉREUZE
  • 5 172 mots

  Pourtant, imperceptiblement, l'ambiance change. L'atmosphère bascule. D'un lieu à l'autre – l'atelier du peintre à Berlin, le salon à Paris, la mansarde à Londres –, le réel refait surface et finit par imposer sa violence, tandis que des bribes de l'enfance de Lulu resurgissent, jusqu'au dénouement. Sur le plateau, une quinzaine de comédiens, héros plus ou moins fugaces de cette effrayante comédie humaine, se partagent une vingtaine de rôles.