Parlante

"parlante" dans l'encyclopédie

• PARLANT CINÉMA

  • Écrit par Michel CHION
  • 44 764 mots
  • 6 médias

  Les apports du cinéma parlant On a dit et redit ce que le parlant avait fait disparaître en ses débuts : la pureté du genre, la suggestion, le mystère, la magie liés à l'absence de son, l'ambiguïté des situations, la liberté dans l'enchaînement des plans, la stylisation de la réalité, la liberté de tournage en extérieur (le parlant imposait au début l'insonorisation, donc le studio), etc.

• NAISSANCE DU CINÉMA PARLANT

  • Écrit par Joël MAGNY
  • 1 287 mots
  • 1 média

  Inventeur du phonographe en 1877, Thomas Edison tenta, dès 1894, de l'associer avec son Kinétoscope. Lors de l'Exposition universelle de 1900, Léon Gaumont montrait de courtes scènes enregistrées, couplant électriquement phonographe et projecteur. En 1904, le Français Eugène Lauste enregistre le son à même la pellicule. Mais ces divers procédés ne connaissent qu'un succès de curiosité.

• PARLANT (CINÉMA) (repères chronologiques)

  • Écrit par Michel CHION
  • 17 602 mots

  Premier long-métrage entièrement parlant (son sur disques). 1929 États-Unis. Hallelujah, de King Vidor. Considéré comme le premier film parlant de valeur artistique ; interprété par des Noirs, tourné en muet et ensuite postsynchronisé pour certaines scènes. 1930 Allemagne. Tönende Handschrift (L'Écriture sonore). Film expérimental de Rudolf Pfenninger utilisant du son synthétique créé en dessinant directement sur la piste optique.

• FĀRĀBĪ AL- (872-950)

  • Écrit par Yves MARQUET
  • 6 946 mots

  L'âme parlante se partage, d'une part, en « faculté parlante pratique » (elle-même divisée en « faculté professionnelle » et en « faculté cogitative », ou « réflexion », appliquée à ce qu'on doit faire dans son intérêt personnel, ou pour le bien général, le « beau ») et, d'autre part, en « faculté parlante théorique » (qui s'adonnera à la spéculation philosophique et métaphysique).

• MESONERO ROMANOS RAMÓN DE (1803-1882)

  • Écrit par Daniel DEVOTO
  • 1 485 mots

  De retour en Espagne, il consacre ses dons d'observateur à la description de la vie madrilène et publie, à partir de 1832, ses Escenas matritenses dans le journal Cartas españolas, sous le pseudonyme de El Curioso Parlante (le hâbleur curieux). En 1836, il fonde son propre périodique, le Semanario pintoresco español, où il insère, jusqu'en 1846, une nouvelle série de croquis madrilènes qui, joints aux précédents, forment le Panorama matritense.