Piazzetta

"piazzetta" dans l'encyclopédie

• PIAZZETTA GIOVANNI BATTISTA (1683-1754)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 2 030 mots
  • 1 média

  Le père de Piazzetta, sculpteur sur bois, l'avait sans doute rendu sensible à la densité des formes et des structures. Crespi lui apprend à exprimer cette densité des formes par la profondeur des ombres, le glissement de la lumière, les modulations tonales. Il l'oriente vers les sujets populaires, vers les scènes rustiques, et Piazzetta donne dans ce genre ses œuvres les plus accomplies.

• LONGHI PIETRO FALCA dit PIETRO (1702-1785)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 853 mots
  • 1 média

  Comme Piazzetta, et vingt ans après lui, Pietro Longhi trouve sa voie à Bologne dans l'enseignement de Giuseppe Maria Crespi. Il y développe un sens de l'observation directe, une attention aux détails de matière et de texture qu'il exploitera avec bonheur dans une œuvre toute consacrée à la description de la vie quotidienne à Venise. Habile à décrire les intérieurs un peu guindés de la société bourgeoise, où les personnages vêtus de satin et de dentelle se meuvent comme sur un théâtre de marionnettes, Longhi fait montre d'une verve plus spontanée, plus attachante, lorsqu'il peint la vie du petit peuple et ses humbles travaux (La Polenta, La Porteuse de pain, Ca' Rezzonico, Venise).

• LA BEAUTÉ DU MONDE (J. Starobinski) Fiche de lecture

  • Écrit par Yves LECLAIR
  • 5 712 mots
  • 1 média

  L’art et l’éthique La seconde partie du volume se divise en deux temps : le premier, « Regarder », mêle les grands aperçus de l’historien de la peinture à la précision microscopique du regard de l’herméneute, qu’il s’agisse des « derniers feux du rococo », des paysages rousseauistes d’un Piazzetta ou bien des ruines, des Lumières perverties chez Goya, du « Cauchemar » paroxystique d’un Füssli, du mélancolique docteur Gachet peint par Van Gogh, ou de Pissarro.

• GUARDI LES

  • Écrit par Terisio PIGNATTI
  • 14 033 mots
  • 3 médias

  Style âpre, accentuant les profils aux contours zigzaguants, avec des surfaces colorées où se marquent des coups de pinceau appuyés et des empâtements à la manière de Piazzetta. Au contraire, entre 1740 et 1750, le style de Gian Antonio, qui est demeuré le seul peintre d'inspiration rococo après la mort de Ricci et de Pellegrini, se fait toujours plus aérien.

• TIEPOLO LES

  • Écrit par Aldo RIZZI
  • 14 284 mots
  • 6 médias

  Il fréquenta l'atelier de Gregorio Lazzarini et suivit ensuite les leçons de Federico Bencovich et de Giambattista Piazzetta. Il débuta à dix-neuf ans, dans l'église de l'Ospedaletto de Venise, avec le Sacrifice d'Abraham, qui se caractérise par une graphie tranchante et par une couleur dense tirant sur le marron, et le Passage de la mer Rouge. Cette œuvre, que l'on peut probablement identifier comme faisant partie aujourd'hui d'une collection particulière de Venise, fut « applaudie » à la foire de San Rocco ; elle se distingue par le style heurté et vigoureux des éléments représentatifs.