Scéniquement

"scéniquement" dans l'encyclopédie

• TITUS ANDRONICUS (mise en scène L. Hemleb)

  • Écrit par Christian BIET
  • 5 729 mots

  La tragédie, ce faisant, illustre et développe la littéralité scénique : Saturnius (consul et mari de Tamora, Pascal Bongard) et Tamora dévorent bien « scéniquement » Démétrius et Chiron, les fils de Tamora (Gaël Chaillat et Laurent Charpentier), et ils apprécient le plat. Aaron, personnage violent et apôtre du Mal, est encore une fois le More cruel, le personnage barbare qui crucifie le Romain ; mais aussi un criminel sanglant, un athée qui dit une vérité, littéralement, scandaleuse, et un « étalon » libidineux, fort prisé par une reine assoiffée de volupté, qui engendre un bâtard pour lequel il éprouve une affection paternelle indéniable, au point de se sacrifier pour que son enfant noir et royal échappe à la mort.

• PENTHÉSILÉE (mise en scène J. Brochen)

  • Écrit par David LESCOT
  • 7 152 mots

  C'est là que se concrétise scéniquement la métaphore du rapport amoureux vécu comme une bataille, là aussi que s'articulent les enjeux politiques et existentiels de la passion, puisque la communauté menacée s'attache à maintenir à distance les deux êtres que la guerre oppose et qu'un désir voudrait réunir. À l'ouverture déjà, ce désir qui avait fait irruption sur le champ de bataille laissait perplexes les chefs grecs, tant il bouleversait la configuration traditionnelle du combat en cours sous les murs de Troie et la vieille algèbre des alliances militaires.

• GOLDONI CARLO (1707-1793)

  • Écrit par Françoise DECROISETTE
  • 17 539 mots
  • 1 média

  Sur leurs traces, et en étroite liaison avec des chercheurs comme Ludovico Zorzi et Mario Baratto, Luigi Squarzina rassemblait en 1967-1973 les trois comédies du “départ” (Les Rustres, La Nouvelle Maison, Une des dernières soirées de carnaval) dans une lecture presque psychanalytique, tandis que Luca Ronconi, avec la sécheresse agressive de son diptyque L'Honnête Fille et La Bonne Épouse (1963) et le naturalisme oppressant de sa Serva amorosa (1986), vérifiait scéniquement les aspects noirs et névrotiques de l'œuvre goldonienne.

• THÉÂTRE OCCIDENTAL Le nouveau théâtre

  • Écrit par Bernard DORT
  • 29 976 mots
  • 4 médias

  La présence ou l'absence scéniquement concrètes voulurent aussi dire le trop-plein ou le vide d'une existence absurde, privée de but (« Est absurde ce qui n'a pas de but [...]. Coupé de ses racines religieuses ou métaphysiques, l'homme est perdu, toute sa démarche devient insensée, inutile, étouffante », Ionesco). Ainsi, le « nouveau théâtre » renoua, subrepticement, avec le théâtre philosophique, avec la littérature à message.

• THÉÂTRE OCCIDENTAL Histoire

  • Écrit par Robert PIGNARRE
  • 45 905 mots
  • 1 média

  S'agissant d'auteurs vivants, il ne se borne plus à incarner scéniquement leur pensée, il collabore à la mise au point de la texture et du texte, comme le fait du scénario un cinéaste. De là à s'instituer lui-même dramaturge, soit en assemblant des morceaux littéraires de provenances diverses, dialogués ou non, soit par la production d'un texte original, le pas a été plus d'une fois franchi par un Grotowski, un Robert Wilson, un Peter Brook, un Planchon, un Vitez, un Mesguich, tandis qu'Armand Gatti, écrivain au départ, dirige lui-même le travail de sa compagnie et que Patrice Chéreau s'entraîne à ce mode de composition en réalisant des films.