Totalement

"totalement" dans l'encyclopédie

• ŒUVRE D'ART TOTALE

  • Écrit par Philippe JUNOD
  • 46 106 mots
  • 2 médias

  Tandis que les architectes élaboraient des projets de structures nouvelles, tels Behrens à Darmstadt, Hans Poelzig (1869-1936) pour Reinhardt, El Lissitzky (1890-1941) pour Meyerhold ou Gropius pour le « théâtre total » d'Erwin Piscator (1893-1966), les réformes de la scène se multipliaient. En 1908, Georg Fuchs ouvrait son Künstlertheater à Munich.

• L'ŒUVRE D'ART TOTALE À LA NAISSANCE DES AVANT-GARDES, 1908-1914 (M. Lista)

  • Écrit par Philippe JUNOD
  • 6 295 mots

  Depuis les années 1990, les publications sur la convergence des arts se sont multipliées. Marcella Lista, qui a publié sa thèse sous le titre L'Œuvre d'art totale à la naissance des avant-gardes, 1908-1914 (CNRS-INHA, Paris, 2006), a contribué à cette recherche dans divers catalogues d'exposition ou revues. Son ouvrage tente de saisir le phénomène dans une perspective globale.

• IMAGE DE SYNTHÈSE AU CINÉMA

  • Écrit par Joël MAGNY
  • 1 187 mots

  Si Tron, de Steven Lisberger, n'est pas encore le premier film entièrement réalisé en images de synthèse, il est bien le premier dont toutes les séquences sont assistées par ordinateur : totalement, ou en générant des fonds sur lesquels se déplacent des acteurs réels. Quant à l'idée initiale du scénario, elle est totalement inspirée par le principe technique : propulsé à l'intérieur du programme de jeux sur lequel il travaillait, un informaticien y retrouve d'autres programmateurs.

• CHANTONS SOUS LA PLUIE (S. Donen et G. Kelly)

  • Écrit par Joël MAGNY
  • 1 572 mots

  Mais Stanley Donen (1924-2019) et Gene Kelly (1912-1996) renouvellent totalement le genre en dosant à la perfection, et parfois en détournant ces ingrédients : humour, scénario brillant, chorégraphie virtuose, beauté et séduction des interprètes. Dans le genre le plus fantaisiste du cinéma hollywoodien, les scénaristes Betty Comden et Adolph Green s'inspirent des carrières de vraies stars, comme John Gilbert, auxquelles l'arrivée du parlant a brutalement mis fin.

• STILPON (IV^e s. av. J.-C.)

  • Écrit par Pierre HADOT
  • 2 059 mots

  De même, on ne peut dire « le cheval court », « l'homme est bon », car le contenu de la notion de « cheval » est totalement différent du contenu de la notion de « courir », comme le contenu de la notion d'« homme » est totalement différent du contenu de la notion de « bon » (Plutarque, Adv. Colotem, 1119 C sq.). Pour Stilpon, la copule « est » représente donc une identification totale du sujet et du prédicat ; on ne peut identifier des notions différentes ; seule la tautologie est correcte en logique.