Vivacité

"vivacité" dans l'encyclopédie

• CONDILLAC ÉTIENNE BONNOT DE (1714-1780)

  • Écrit par Pierre TROTIGNON
  • 6 280 mots
  • 1 média

  La vivacité de la sensation est la racine de l' attention, qui n'est que cette vivacité même sur le fond des autres sensations, et c'est de cette vivacité transformée en « attention » que l'on peut faire dériver toutes les fonctions intellectuelles comme la mémoire, la comparaison, le jugement et la réflexion. De même, le désir est la racine de toutes les transformations de sentiments dont le terme ultime est la volonté.

• MARIESCHI MICHELE (1710 env.-1743)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 816 mots

  Francesco Guardi en retiendra la vivacité et le brio. Graveur de grand talent, Marieschi publie en 1741 des Perspectives de Venise qui rendent heureusement la topographie, les architectures, la lumière même de la lagune, par un emploi habile des gris ou des blancs et le traitement modulé des ombres, témoignant d'une sensibilité déjà romantique.

• SÉANCES, AL-HARĪRĪ

  • Écrit par Marianne BARRUCAND
  • 1 171 mots
  • 1 média

  La vivacité des illustrations de ces manuscrits, leur verve narrative, leur humour, leur réalisme sont étonnants. Elles intègrent influences stylistiques byzantines et apports iconographiques saldjoukides tout en témoignant d'une observation attentive de la vie quotidienne. L'activité de cette école s'est arrêtée, à Bagdad, avec la conquête mongole, mais son rayonnement a influencé de nombreux miniaturistes du Proche-Orient pendant la seconde moitié du xiiie siècle et au xive siècle.

• GARCÍA MANUEL (1775-1832)

  • Écrit par Encyclopædia Universalis
  • 1 072 mots

  Applaudi pour la vivacité et l'intelligence de son art lyrique, il excelle également dans les ornementations. Son fils Manuel couchera par écrit ses principes et ses méthodes dans son Traité complet de l'art du chant (1847).

• TRAINI FRANCESCO (mort apr. 1347)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 1 274 mots

  Mais, à vrai dire, aucune des attributions proposées n'a fait l'unanimité de la critique, notamment celle du célèbre Triomphe de la mort, au camposanto de Pise, avec l'Allégorie des trois morts et des trois vifs (détruit en 1944), œuvre majeure du Trecento par la qualité du dessin (que préservent les sinopie subsistantes) et la vivacité de l'invention, opposant à la rencontre terrifiante des trois morts dans leur cercueil et à la lutte des démons et des anges se disputant les humains la sérénité d'une cour d'amour assemblée sous les frondaisons légères d'un bosquet, ignorant les génies funèbres qui les menacent.