RODTCHENKO ALEXANDER MIKHAÏLOVITCH (1891-1955)
La photographie
Mais fidèle jusqu'alors à l'esprit du constructivisme, Rodtchenko crée ses photomontages à partir de photographies trouvées, dont il n'assume pas la prise de vue. Ce n'est qu'en 1924 qu'il expérimente, pour les besoins de la cause bolchevique, les multiples potentialités formelles de l'expression photographique proprement dite. Il déséquilibre l'image, qui perd ainsi sa cohérence visuelle et devient le lieu d'un discours destiné à éveiller la conscience des masses. La photographie n'entretient plus avec le réel sa relation mimétique première, elle lui donne un sens. La perte d'horizontalité, qui annule les effets de profondeur, et la pratique systématique de la plongée et de la contre-plongée contraint le spectateur à définir un rapport nouveau à l'image, à l'art, au monde. Cette photographie de propagande, à l'antipode de la théorie de « l'art pour l'art », allait pourtant libérer une série d'effets plastiques tout à fait particuliers. L'esthétique de la ligne, qui définit le travail antérieur de Rodtchenko, est également constitutive de l'œuvre photographique. Échelles, cordages de bâtiments, cheminées d'usine, marches d'escaliers, antennes de radio, plaques de rotative : tous ces ensembles de lignes, toujours saisis sous un angle original (plongées, contre-plongées, prises de vue obliques) structurent à l'intérieur du cadre un espace nouveau et intrinsèque. Libérée de ses modèles picturaux, la photographie devient un art.
On doit en outre à Rodtchenko une série de très beaux portraits de personnalités du monde artistique, entre autres de Maïakovski, de la cinéaste Esther Choub ou du poète Nicolaï Assaïev, qui se démarquent par l'intelligence de la lumière, l'originalité de la pose, du cadrage ou de l'angle de vue.
Malheureusement, dès 1928, les artistes traditionalistes, qui reprirent en main l'organisation de la culture, reprochèrent à Rodtchenko une conception « formaliste, esthétique, imitative de l'Occident », inaccessible aux gens du peuple auxquels il prétendait s'adresser. Ses photographies vont progressivement se banaliser : le choix des sujets sera soumis aux autorités : sport, cirque, défilés militaires, édification de l'Union soviétique. En 1929, l'avant-garde russe, définitivement condamnée, trouvera pourtant sa place lors de la célèbre manifestation Film und Foto, organisée à Stuttgart par le Deutscher Werkbund : plus de mille titres seront réunis ; Rodtchenko y participera aux côtés d'artistes tels que El Lissitzky, Moholy-Nagy ou Renger-Patzsch. Cette exposition est apparue comme la véritable consécration d'une nouvelle manière d'aborder le monde et l'art. Il faudra néanmoins attendre la fin des années 1970 pour que l'œuvre de Rodtchenko soit reconnue dans les pays occidentaux.
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Marc-Emmanuel MÉLON : professeur de communication à l'Institut supérieur des sciences sociales et pédagogiques de Marcinelle, Belgique, chargé de cours à l'université de Liège
Classification
Autres références
-
ABSTRAIT ART
- Écrit par Denys RIOUT
- 6 716 mots
- 2 médias
... – cette problématique n'a aucun équivalent en sculpture – est l'un des mythes récurrents de l'avant-gardisme pictural. En 1921, Alexander Rodtchenko expose à Moscou trois petites peintures, Couleur rouge pure, Couleur bleue pure, Couleur jaune pure. Chacune des trois toiles est entièrement... -
CONSTRUCTIVISME
- Écrit par Andréi NAKOV
- 3 373 mots
- 2 médias
...mettent radicalement en question la notion d'« œuvre d'art », mais tentent de détruire le préjugé de la nécessité de la pesanteur dans la sculpture : les « contre-reliefs » de Tatline sont destinés à être suspendus. En 1915-1916, les sculptures de Gabo sont dans un esprit très proche de celui de Tatline,... -
IGNATOVITCH BORIS (1899-1976)
- Écrit par Hervé LE GOFF
- 932 mots
Auteur majeur de la photographie soviétique, Boris Vsevolodovitch Ignatovitch est né en 1899 dans la ville ukrainienne de Loutzk où il effectue sa scolarité, primaire et secondaire. Doué pour l'écriture, il commence en 1918 à travailler comme chroniqueur pour les journaux Severo Donetski...
-
MONOCHROME, peinture
- Écrit par Denys RIOUT
- 3 833 mots
Parmi les pionniers de la monochromie, Malévitch (1878-1935) etRodtchenko (1891-1956) occupent une place de choix. Pour l'un comme pour l'autre de ces deux artistes, la monochromie annonce la fin de la peinture. Malévitch expose son Carré noir – nommé également Carré noir sur fond... - Afficher les 7 références
