MANTEGNA ANDREA (1431-1506)
Bibliographie
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D. Banzato, A. De Nicolò Salmazo & A. M. Spiazzi, Mantegna e Padova : 1445-1460, catal. expos., Musei civici agli Eremitani, Skira, Padoue-Milan, 2006
G. Bellonci & G. Garavaglia, L'Opera completa del Mantegna, Milan, 1967
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J. M. Greenstein, Mantegna and Painting As Historical Narrative, Univ. of Chicago Press, 1992
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M. Lucco, Mantegna, trad. A. de Guglielmetti, Actes Sud, Paris, 2014
M. Marabelli, Mantegna, « La Chambre des époux », Gallimard, 1992
J. Martineau dir., Andrea Mantegna, catal. expos., ibid., 1992
V. Moschini, Gli Affreschi del Mantegna agli Eremitani, Bergame, 1946
E. Tietze-Conrat, Mantegna, Londres, 1955
G. Vasari, Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes (Le Vite dei più eccelentiarchitetti, pittori e scultoriitaliani, Florence, 1550-1568), trad. franç., éd. A. Chastel, Berger-Levrault, 1981-1986.
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Écrit par
- Pietro ZAMPETTI : professeur d'histoire de l'art, université de Venise
Classification
Médias
Portrait d’un homme, A. Mantegna
Courtesy National Gallery of Art, Washington
Bridgeman Images
Electa/ AKG-images
Autres références
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MANTEGNA (exposition)
- Écrit par Éléonore FOURNIÉ
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La première rétrospective consacrée à Andrea Mantegna au musée du Louvre, à Paris, du 26 septembre 2008 au 5 janvier 2009, amène le visiteur au cœur du Quattrocento italien. Là, une confrontation perspicace des œuvres du maître avec celles de ses contemporains permet, en l'espace de près de 190...
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BELLINI LES
- Écrit par Henri PERETZ
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...ces expressions pathétiques, ces musculatures nerveuses qui appartiennent aux types mantégnesques. Giovanni Bellini ne serait-il que le continuateur d' Andrea Mantegna ? Certes, la typologie est la même, et les erreurs d'attribution suffisent à montrer combien la différence est parfois difficile à observer.... -
GRAVURE
- Écrit par Barthélémy JOBERT et Michel MELOT
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Ce même désir de populariser leurs œuvres décida Andrea Mantegna, puis Raphaël, à utiliser la gravure qui apparaît ainsi comme indissolublement liée, dans son origine comme dans son principe, à l'éclosion d'un monde où l'œuvre d'art conquiert son indépendance, déborde le cadre des cours féodales et... -
RENAISSANCE
- Écrit par Eugenio BATTISTI , Jacques CHOMARAT , Jean-Claude MARGOLIN et Jean MEYER
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À Mantoue, l'hégémonie artistique de Mantegna faisait place, toujours à l'ombre de la cour des Gonzague, à celle de Jules Romain. Cet artiste fut un merveilleux interprète du classicisme romain et de la tradition de Raphaël. Par lui, cette tradition se répandra en Lombardie et en Vénétie...
