ARCHITECTURE (Thèmes généraux) Architecture et philosophie

L'architecture des philosophies, de Platon à Hegel

Le premier volet de notre enquête nous a révélé la fragilité de l'union des deux mots, archè et tektonikos, qui composent l'« architecture » en elle-même : vécue « de l'intérieur », dans la mémoire de la langue. Et donc posée comme susceptible de susciter sa propre philosophie.

Mais qu'en pensent les philosophes ? L'investigation doit ici, semble-t-il, se dédoubler. D'une part, il existe des philosophies de l'architecture, distinctes de la réflexion spontanée ou de la spontanéité réflexive que nous prêtions à l'architecture elle-même : d'autre part, les philosophes n'ont pas hésité à se réclamer de l'architecture pour édifier des systèmes. L'enchevêtrement et le tuilage de ces deux niveaux rendent délicate l'investigation. Le fil conducteur de la divergence progressive de l'architecture et de la philosophie peut cependant nous guider.

L'essentiel de la thématique philosophique dégagée à partir de la considération de l'architecture s'exprime au départ chez Platon. « Art de production » et non pas « art d'acquérir » ou métier, l'architecture telle que la décrit Platon conduit à son éclosion ce qui se manifeste ; elle s'oppose par là à la peinture, laquelle réalise seulement des simulacres, des choses qui n'ont pas l'être en elles-mêmes mais sont « en second ». Aussi la production architecturale est-elle réglée : elle suppose que l'on sache « quelque chose de l'ordre », et que ce savoir soit immanent aux actions. Le théorique (le nombre, la mesure) y collabore avec la pratique ; leur coexistence est hiérarchisée : l'exécution (la tecture) obéit au commandement (archè). Dès lors, si « simplement bâtir » revient à gouverner de l'inanimé, être architecte c'est faire de la politique. Seulement, architecture et politique ont à retrouver leur fondement dans une tradition oubliée : celle d'un savoir du divin et de la relation de l'homme aux dieux, dans laquelle excellaient les Anciens. Car le monde comme produit (dont la connaissance est indispensable à cet archi-producteur qu'est l'architecte) a cessé de se laisser déchiffrer dans la transparence de son origine. Perdue, cette dernière ne réapparaîtra que si le démiurge intervient pour ré-ajointer le sensible et l'intelligible. Intermédiaire ou médiateur, le démiurge, qui recoud ce qui a été séparé, ne saurait cependant être vu « en direct » ; l'architecte est censé y suppléer. Plotin dira de même que le savoir qui permet la construction architecturale doit mêler connaissance divine et sensible ; l'architecture est alors « la métaphore de ce qui ré-assemble », non en supprimant toute distance, mais en re-produisant l'ordre. De l'édifice, il faut donc dire qu'il est médiateur : il « élève l'âme en présentant dans l'évidence l'image de l'invisible », c'est-à-dire l'unité d'une harmonie que le maçon n'aperçoit pas, mais que l'architecte voit par l'œil intérieur. Saint Augustin, de son côté, explicitera l'opposition entre l'architecte, l'archè-tektonikos, comme fabricateur ayant rapport avec l'initial, et le « simple » tektonikos, qui est « incapable de remonter la hiérarchie des causes ». Deux possibilités s'offrent alors : ou bien entre beauté sensible et harmonie intelligible la distance est irréductible ; ou bien entre les deux le vide peut être résorbé : mais on court alors le risque d'homogénéiser les termes hétérogènes dont on souhaite l'union.

C'est, on le remarquera, toujours l'archè qui fait problème ; comme si la faille qu'il s'agit de masquer au niveau du commencement se creusait toujours à nouveau.[...]

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Daniel CHARLES : musicien, philosophe, fondateur du département de musique de l'université de Paris-VIII

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