VIDÉO ART
La vidéo comme mise en scène psychologique
Ce sens des distorsions psychologiques produites par le miroir vidéo est à la base de l'œuvre d'autres artistes. Dans les réalisations produites et enregistrées sur bande par des praticiens comme Vito Acconci, Lynda Benglis, Richard Serra et Nancy Holt, le motif consiste souvent à être surpris dans les limites de sa propre image ou pendant la durée de son propre discours. On a le sentiment que si l'on est enfermé dans une salle de miroirs, seule est possible une conduite répétitive ; les images qui en résultent engendrent une sorte de tension constante, dont la dimension psychologique est un narcissisme prêt à s'exprimer en un fantasme auto-érotique. De même que la conception purement technologique de l'art vidéo trouve sa justification historique dans des précédents situés plus tôt dans le siècle, la conception de la vidéo comme mise en scène psychologique pourrait se chercher une légitimité dans les débuts du modernisme. D'ailleurs, les artistes nommés se réclament avant tout de l'œuvre de Marcel Duchamp et de sa mise en évidence des conditions psychologiques du narcissisme.
Depuis la fin des années 1960, quand l'art vidéo commença à émerger comme moyen artistique indépendant, les ressources techniques mises à la portée des artistes se sont considérablement accrues. Le premier équipement Portapak ne permettait qu'un type d'expression très rudimentaire, et les artistes, n'ayant pas accès à la technologie sophistiquée des réseaux commerciaux, ne pouvaient obtenir que des effets limités. Peu à peu, cependant, l'équipement sophistiqué est devenu accessible aux artistes, soit pour émettre, soit pour synthétiser des images. Des artistes comme Nam June Paik ou Steina Vasulka ont déjà beaucoup travaillé avec des synthétiseurs vidéo. Mais la facilité d'accès à des équipements plus puissants ne fait qu'aggraver le dilemme situé au cœur même de ce nouveau moyen artistique : l'art vidéo est-il capable de combler la distance entre les deux pôles qui le définissent – les implications de culture de masse contenues dans la télévision et l'isolement moderniste de l'art contemporain ?
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Écrit par
- Rosalind KRAUSS
:
professor of art history , Hunter College, City University of New York - Jacinto LAGEIRA : professeur en esthétique à l'université de Paris-I-Panthéon-Sorbonne, critique d'art
- Bénédicte RAMADE : critique d'art, historienne de l'art spécialisée en art écologique américain
Classification
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