CADENCE MUSICALE
Cadence (en italien cadenza) vient du verbe latin cadere (tomber). La cadence assure la ponctuation de la phrase musicale. Elle produit un effet suspensif ou conclusif. Plusieurs types d'enchaînements sont utilisés pour marquer un repos passager ou définitif :
Cadences parfaites : exemples en ut majeur
Encyclopædia Universalis France
la cadence parfaite (V-I), conclusive, va de la dominante vers la tonique ;
Cadences imparfaites : exemples en ut majeur
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la cadence imparfaite (V-I) va de la dominante au premier renversement de l'accord de tonique (6/3) ;
la cadence ouverte utilise le deuxième renversement (6/4) ;
Cadences plagales : exemples
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la cadence plagale (IV-I) va de la sous-dominante à la tonique ; elle a un effet conclusif et une connotation religieuse ;
la cadence à double sensible (xiiie s.) utilise la sensible de tonique et la sensible de dominante ;
Demi-cadences : exemples en ut majeur
Encyclopædia Universalis France
la demi-cadence (I-V) va de l'accord parfait de la tonique à celui de la dominante ;
Cadences rompues : exemples
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la cadence rompue ou évitée produit un effet inattendu ; l'accord de dominante, au lieu d'aboutir à la tonique, va vers un autre degré (par exemple le VIe degré) ;
la cadence complète utilise l'enchaînement IV-I-V-I ;
la cadence ininterrompue, selon Jean-Jacques Rousseau, consiste à « descendre d'une dominante sur une autre, par l'intervalle de tierce » (Dictionnaire de musique, p. 67) ;
la cadence modale (II-I ou III-I) repose sur les degrés autres que IV et V ;
la cadence de Landino intercale, à la partie supérieure, la tierce inférieure entre la sensible et la tonique (exemple : fa dièse-mi-sol) ;
la formule de cadence concerne le groupe d'accords de la cadence.
Les cadences servent donc à marquer la carrure mélodique et harmonique ; les préoccupations cadentielles (à la basse) sont esquissées à partir du xve siècle (Guillaume Dufay). Elles indiquent la coupe symétrique, un repos, un arrêt passager, un changement de tonalité ; elles donnent une impression suspensive ou conclusive.
Par ailleurs, la cadence de soliste, dans un morceau, est une partie ad libitum improvisée par l'instrumentiste ou le chanteur (dans un concerto ou un air) pour mettre sa technique en valeur ; celui-ci, s'inspirant d'un thème de l'œuvre, en fait un passage de virtuosité. À partir de Beethoven, les compositeurs écriront cette cadence.
Le terme cadence désigne aussi un ornement ou un agrément, comme le trille ou le tremblement.
Jouer, marcher en cadence signifie respecter les temps forts. Cadenza correspond à point d'orgue.
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Écrit par
- Edith WEBER : professeur à l'université de Paris-Sorbonne, professeur à l'Institut catholique de Paris, docteur ès lettres et sciences humaines
Classification
Médias
Cadences parfaites : exemples en ut majeur
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Cadences imparfaites : exemples en ut majeur
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Cadences plagales : exemples
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Autres références
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ATONALITÉ
- Écrit par Juliette GARRIGUES et Michel PHILIPPOT
- 4 382 mots
- 9 médias
...L'enchaînement de l'accord construit sur la dominante avec celui qui est construit sur la tonique constitue une véritable affirmation de la tonalité et est dit « cadence parfaite ». Traditionnellement, les œuvres classiques se terminaient par une telle cadence parfaite. Pour des raisons liées à l'acoustique musicale,... -
CLASSICISME, musique
- Écrit par Sophie COMET
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Le terme « classicisme » est un véritable creuset sémantique : d'un point de vue esthétique, il représente une perfection achevée élevée au rang de modèle ; d'un point de vue littéraire et plastique, il correspond à l'Antiquité gréco-latine en tant que fondement de la civilisation et de l'éducation,...
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COLORATION, musique
- Écrit par Antoine GARRIGUES
- 1 059 mots
Créer une couleur harmonique, c'est par exemple ajouter une altération à une note pour créer une surprise. En mineur, lacadence parfaite comporte parfois une altération sur l'accord de sixte placé sur le quatrième degré. L'accord de sixte ainsi modifié est connu sous le nom de sixte napolitaine... -
HARMONIE
- Écrit par Henry BARRAUD
- 6 418 mots
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...en plaçant le sol à la basse. Il est évident qu'il n'a pas du tout la même couleur et qu'il ne peut pas avoir la même fonction que l'accord do-mi-sol dans sa position fondamentale. La musique classique en fait un usage immodéré dans ce qu'on appelle lacadence parfaite.
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