CINÉMA (Aspects généraux) Les cinémathèques
L'histoire tumultueuse d'un renouveau
Pendant deux décennies, la Cinémathèque française, qu'Henri Langlois avait complétée avant sa mort d'un musée du Cinéma labyrinthique qui résumait sa vision plus initiatique qu'historique du septième art, a cherché à se reconstruire une identité en empruntant la voie étroite qui sinue entre les pressions de l'État, son indispensable bailleur de fonds, et les humeurs de son conseil d'administration. Les héritiers spirituels de Langlois veillaient à préserver le statut juridique de l'association et le musée, considéré comme le geste ultime du père fondateur.
En 1982, le cinéaste Costa-Gavras est porté à la présidence de l'association. C'est l'époque où Jack Lang, ministre de la Culture, annonce son projet de regrouper au sein du palais de Tōkyō la Cinémathèque enrichie de salles d'étude ouvertes aux chercheurs, d'une grande bibliothèque fédérant plusieurs fonds (dont celui rassemblé par l'équipe de Langlois, inaccessible depuis vingt-cinq ans), et d'une nouvelle École nationale du cinéma, la tâche de conservation et de sauvegarde étant dévolue au Service des archives du film. Les crédits alloués au tirage des films sont décuplés en 1983. Les conditions sont réunies pour que la Cinémathèque française fête dignement son cinquantenaire pendant toute l'année 1986.
Les partisans d'Henri Langlois se mobilisent pour défendre le musée, « une promenade inspirée au pays des merveilles, le cinéma tel que l'a vu Langlois avant de disparaître » et remettent en cause « la mainmise de l'État sur la Cinémathèque ». Le projet de palais du Cinéma, également appelé un temps palais Jean-Renoir, va ainsi passer sur le bureau de six ministres successifs jusqu'à l'annonce en 1998 d'une « Maison du cinéma » qui devait être installée dans les volumes que Frank Gehry avait construits à Bercy pour l'American Center, Maison qui devait fédérer la Cinémathèque, la Bifi (Bibliothèque du film et de l'image, créée en 1992) et le musée, autour de quatre salles de projections et d'équipements pédagogiques. C'était trop d'État pour le dernier carré des tenants de la Cinémathèque de Langlois, qui ont bloqué le processus en juin 2000 en ouvrant une nouvelle crise, provoquant un changement d'équipe à la tête de la Cinémathèque, et la mise à l'écart du projet élaboré pour la Maison par Marc Nicolas, directeur adjoint du C.N.C.
Entre 1991 et 2000, la Cinémathèque est placée sous la houlette du tandem formé par Jean Saint-Geours (président) et Dominique Païni (directeur), et soutenu par l'État. Elle est déchargée d'une grande partie de ses tâches techniques de conservation, assurées par le Service des archives du film, et de la gestion de ses archives papiers confiées à la Bifi, elle-même installée dans ses meubles rue du Faubourg-Saint-Antoine. La Cinémathèque des années 1990 s'ouvre à une fonction pédagogique et à un projet muséographique qui veut tourner le dos à une cinéphilie qui avait nourri l'œuvre de Langlois, de ses disciples et de ses continuateurs. Dominique Païni avait déclaré sa guerre dans une brochure publiée en 1992 : « De résistance dévote digne des premiers chrétiens, la cinéphilie est devenue un des maux principaux qui retardent la transformation de la cinémathèque d'hier en un musée du cinéma de demain. »
19 juin 2000, une coalition hétéroclite refuse à Saint-Geours le renouvellement de son mandat. Le conseil d'administration nomme Jean-Charles Tacchella à la présidence de la Cinémathèque. Ce « putsch démocratique » voulu à la fois par les fidèles de Langlois qui contestent le transfert à Bercy et la part prise par l'État, fût-elle financière, dans la gestion de l'association, et par les « cinéphiles » qui[...]
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Jean-Pierre JEANCOLAS : professeur d'histoire, historien de cinéma, président de l'Association française de recherche sur l'histoire du cinéma
Classification
Autres références
-
ACTEUR
- Écrit par Dominique PAQUET
- 6 815 mots
- 2 médias
Aux débuts du cinéma, l'acteur ne paraît pas un instant différent de l'acteur de théâtre. Car ce sont les mêmes qui, dans les premiers films de Méliès, interprètent les textes classiques. De même, dans le cinéma expressionniste, la technique de monstration et de dévoilement de l'expression appartient... -
AFRICAINS CINÉMAS
- Écrit par Jean-Louis COMOLLI
- 1 131 mots
L'histoire des cinémas africains se sépare difficilement de celle de la décolonisation. Il y eut d'abord des films de Blancs tournés en Afrique. Puis, à partir des années soixante, les nouveaux États africains ont été confrontés au problème de savoir quel rôle, quelle orientation, quels...
-
ALLEMAND CINÉMA
- Écrit par Pierre GRAS et Daniel SAUVAGET
- 10 274 mots
- 6 médias
Le cinéaste Volker Schlöndorff a suggéré que l'histoire du cinéma allemand était faite d'une série de ruptures esthétiques mais aussi d'une grande continuité dans le domaine de l'industrie cinématographique. L'alternance entre les phases les plus inventives, comme celles des années 1918-1933, voire...
-
AMENGUAL BARTHÉLEMY (1919-2005)
- Écrit par Suzanne LIANDRAT-GUIGUES
- 758 mots
L'œuvre d'écrivain de cinéma de Barthélemy Amengual est considérable, autant par sa quantité (une douzaine d'ouvrages et une multitude d'articles) que par l'acuité de son propos. Comparable aux meilleurs analystes français de sa génération (tels André Bazin ou Henri...
- Afficher les 100 références
