COLANTONIO (1re moitié XVe s.)
L'analyse des affinités et des échanges artistiques que l'on peut déceler vers 1450 entre l'Espagne, la Provence, les Flandres et l'Italie méridionale fait apparaître une tentative commune d'assimiler la manière flamande, et spécialement celle de Van Eyck. À Naples, où celui-ci est considéré, ainsi que Van der Weyden, comme l'un des hommes les plus célèbres du temps (s'il faut en croire l'humaniste B. Fazio) et où ses œuvres sont recherchées par les amateurs, son exemple stimule nombre de peintres locaux, tels l'auteur de La Croix de Piazza Armerina, ou Marco Constanzo et surtout Colantonio, la personnalité la plus puissante du groupe. Les auteurs napolitains du xviie siècle attribuent même à Colantonio la gloire d'avoir réinventé la peinture à l'huile, « contrairement à ce que disent les peintres lombards et autres qui ne savaient utiliser ni le lapis ni le pinceau et furent des barbouilleurs plus que des peintres » (C. Tutini). Le Saint Jérôme guérissant le lion ou le Saint François donnant la règle aux Frères mineurs et aux Clarisses (pinacothèque de Capodimonte), plus encore l'important retable de Saint Vincent Ferrier (église Saint-Pierre-Martyr, Naples) montrent qu'il a retenu de l'art de Van Eyck non seulement les modelés lisses sur lesquels glisse la fine luminosité des Nordiques, mais aussi le sens de la densité des formes, de la texture des surfaces. Les onze petits panneaux relatant l'histoire du saint qui entourent la figure principale trahissent un maître attentif à rendre les modulations de l'ombre entre les piliers d'une église (Apparition du Christ à saint Vincent) comme les cassures rugueuses des rochers ou le miroitement de la mer (Sauvetage d'un navire en perdition). C'est à son illustre élève Antonello de Messine qu'il appartiendra d'assurer le rayonnement de cet art jusqu'à Venise, où il va susciter une évolution décisive.
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE : critique d'art
Classification
Autres références
-
ANTONELLO DE MESSINE (1430 env.-1479)
- Écrit par Martine VASSELIN
- 1 796 mots
- 5 médias
...peinture méridionale adressée par l'humaniste napolitain Pietro Summonte, en 1524, à un amateur d'art vénitien, Marcantonio Michiel, évoque le peintre Colantonio comme le maître d'Antonello. Colantonio est un fervent admirateur de la peinture flamande, copiste littéral de plusieurs œuvres de Van Eyck... -
CAMPANIE
- Écrit par Noëlle de LA BLANCHARDIÈRE
- 2 806 mots
- 4 médias
...copie des ouvrages florentins et Benedetto da Maiano travaille au décor de l'église Sainte-Anne-des-Lombards. Le seul artiste vraiment napolitain, Colantonio, s'inspire des peintres flamands, et par lui s'établissent des rapports inattendus entre les écoles du Nord et la peinture méridionale. Encore... -
NAPLES À PARIS (exposition)
- Écrit par Robert FOHR
- 1 186 mots
- 1 média
...représenté ici par une admirable Crucifixion (1426), ni de panneau de Giovanni Bellini comparable à la Transfiguration (1478-1479), ni d’œuvre de Colantonio (Saint Jérôme dans son cabinet, 1444-1450), un artiste capital, moins connu que son élève Antonello de Messine (Le Christ à la colonne...
