CONCOURS INTERNATIONAUX D'INTERPRÉTATION MUSICALE

Une cible trop facile : les jurys

Lire les palmarès avec un soupçon de mauvaise foi est un divertissement diabolique. Que sont donc devenus ces fameux vainqueurs dont le nom a complètement déserté notre mémoire ? Et puis, avec une pertinence qui n'est évidemment due qu'à un recul de plusieurs années, on pourra s'étonner que d'immenses musiciens n'aient pu obtenir que des distinctions secondaires et se soient vus surclassés par des talents qui nous paraissent aujourd'hui moins aveuglants. Avec parfois de fracassantes démissions de jurés : celle d'Alfred Cortot, indigné que Dinu Lipatti (concours de Vienne 1934) n'obtienne que le deuxième prix, ou encore celles de Nikita Magaloff, Louis Kentner et Martha Argerich, qui tenaient absolument à décerner le premier prix à Ivo Pogorelić (concours Frédéric Chopin 1980).

La liste est longue, en effet, des grands noms de la musique qui, en leur temps, n'ont pas obtenu la première place : Alfred Brendel (quatrième prix au concours Ferrucio Busoni de Bolzano), Gidon Kremer (deuxième prix au concours de Montréal), Walter Berry, Marie-Claire Alain, Teresa Stich-Randall, Christian Lardé, Maxence Larrieu, Malcolm Frager, Maurizio Pollini, Michel Portal, Maurice Bourgue, Nobuko Imai et Christian Zacharias (tous deuxième prix au concours de Genève). Continuons encore avec Leslie Parnas, Karl Leister, Lionel Rogg, Michel Debost (tous deuxième prix au concours de Munich), ou avec David Oïstrakh (deuxième prix au concours de violon Henryk Wieniawski de Poznañ). Ce jeu de massacre pourrait se poursuivre bien longtemps et aider à panser les plaies de valeureux musiciens qui, loin des places d'honneur, se retrouvent ainsi en excellente compagnie.