- 1. Perception, représentation et production de la couleur dans les civilisations antiques
- 2. Les couleurs dans les religions monothéistes
- 3. Techniques et traités au Moyen Âge
- 4. Couleurs et lumière
- 5. La couleur industrielle
- 6. Symbolique des couleurs et société industrielle
- 7. Les couleurs de la ville moderne
- 8. Bibliographie
COULEURS, histoire de l'art
Les couleurs de la ville moderne
Disparues de la ville moderne les couleurs des métaux rouillés, qui ont d'ailleurs les mêmes tons rougeâtres que les peintures antirouilles – qu'on pense à la tour Eiffel ou aux charpentes métalliques des gares victoriennes –, disparu le vert des grandes serres d'acier et de verre du xixe siècle. L'ère industrielle contemporaine se pare de l'éclat du métal ou des teintes métallisées plus récentes. Les traitements contre la corrosion des alliages (nickelage, bronzage, aciers inoxydables, anodisation de l'aluminium, etc.) masquent de leurs teintes la nature des matériaux pour leur donner du relief et une plus grande durée apparente.
La couleur métallique triomphe avec des peintures et des émaux, qui lui confèrent l'effet brillant du métal vernissé au feu et l'odeur de ce qui est fraîchement sorti d'usine. Des métaux tels que le cuivre, le laiton, le plomb qui vieillissaient sous la patine du temps ne sont plus employés, remplacés par le métal vernis ou les matières plastiques. Petit à petit, le corps de la cité moderne se colore de tons grisâtres, par suite du rapide processus d'obsolescence des matériaux, accéléré par la pollution industrielle et automobile. La couleur des matériaux de construction, comme le béton et l'asphalte, accentue cette tendance. Le ravalement des édifices monumentaux dans la plupart des villes européennes a ravivé la sensibilité à la restauration des anciens coloris de la ville. Le gris, couleur dominante de la ville moderne, est souligné par la présence des couleurs fondamentales (jaune, rouge, bleu), des signaux, des enseignes et des affiches publicitaires. Le gris, dont on peut recenser deux cents tonalités parmi lesquelles l'homme réussit aujourd'hui à en distinguer cent cinquante, s'oppose dans la ville au vert dont il triomphe, le vert symbole d'une nature trop souvent absente du monde urbain.
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Écrit par
- Manlio BRUSATIN : professeur à l'université de Venise, département d'histoire et de critique de l'art
Classification
Médias
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John Dalton
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