NANCY ÉCOLE DE
L'architecture
Au contraire de la plupart des centres de développement de l'Art nouveau, l'architecture ne fut pas à l'origine du mouvement nancéien. En effet, il faut attendre 1901 et la réalisation de la villa Majorelle pour que l'architecture emprunte la voie tracée par les arts décoratifs. Conçue pour l'ébéniste nancéien par le jeune architecte parisien Henri Sauvage (1873-1932), cette villa se caractérise par l'abandon de la symétrie traditionnelle au profit de la juxtaposition de volumes percés de fenêtres de formes et de tailles variées révélant à l'extérieur les différentes fonctions de l'habitation. Pour mener à bien cette réalisation exceptionnelle, l'architecte s'entoura d'une équipe d'artistes nancéiens (Prouvé, Gruber) et parisiens (Francis Jourdain, Alexandre Bigot). Commandés par une clientèle bourgeoise acquise à l'esthétique Art nouveau, maisons de villes, villas et immeubles de rapport de style moderne furent construits en grand nombre à Nancy dans la première décennie du xxe siècle. Alors que l'architecture de Lucien Weissenburger (1860-1929) affiche un décor Art nouveau exubérant, d'autres réalisations font montre de plus de sobriété et de recherches spatiales innovantes comme certaines des œuvres les plus intéressantes d'Émile André (1871-1933) (villa du peintre Lejeune, 1902, ou immeuble France-Lanord, 1904). Lancé en 1901, le projet de créer à Nancy une cité-jardin, le Parc de Saurupt, qui aurait pu être le cadre privilégié d'expression de l'architecture Art nouveau tourna court faute de clients, et seules six villas furent réalisées. À côté de cette architecture domestique, de nombreux édifices commerciaux contribuèrent à diffuser l'esthétique à la mode dans les rues de Nancy. Si les magasins Vaxelaire d'André et les magasins Réunis de Weissenburger ont été partiellement ou entièrement détruits, la brasserie l'Excelsior, avec son exceptionnel décor de fougères animant la voûte de la salle de restaurant, ou les quelques devantures dessinées par Vallin demeurent aujourd'hui les rares témoins de cette époque qui contribua à façonner le visage de la ville.
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Écrit par
- Hervé DOUCET : maître de conférence en histoire de l'art contemporain, université de Strasbourg
Classification
Médias
Lampe de table rhododendron, É. Gallé
Sotheby's/ AKG-images
C. Philippot/ Musée de l'Ecole de Nancy
Salle à manger Masson, E. Vallin
Studio Image/ Musée de l'Ecole de Nancy
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