CAILLEBOTTE GUSTAVE (1848-1894)
Les paysages urbains
Bridgeman Images
Quand Renoir et Henri Rouart, l'ami de Degas, l'invitent en février 1876 à exposer avec eux rue Le Peletier, ils s'adressent à un jeune artiste qu'ils savent décidé à ne plus subir la loi du jury. En 1877, il contribue financièrement à l'organisation de la troisième exposition des impressionnistes et devient avec Rue de Paris, temps de pluie, Le Pont de l'Europe, Peintres en bâtiments, réalisés en 1876, le nouveau peintre de la vie moderne. Il donne au Paris d'Haussmann une réalité matérielle et sociale insoupçonnée. La perspective révèle une humanité différente : le bourgeois comme l'ouvrier s'inscrivent dans l'harmonie des façades et des alignements d'immeubles, des structures métalliques et des éléments du mobilier urbain. L'individu ne peut échapper à cette loi du visible. Dans une seconde version du Pont de l'Europe (1877), le passant, témoin à la mesure du monde neuf de la gare Saint-Lazare et du pont de l'Europe, ne livre de son identité que sa capacité à voir et à observer. Portraits à la campagne (1876), image tranquille de dames à leur ouvrage dans le parc de la propriété d'Yerres, étendait déjà cette distance intérieure à la famille du peintre – sa mère notamment.
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Éric DARRAGON : professeur émérite d'histoire de l'art contemporain à l'université de Paris-I-Panthéon-Sorbonne
Classification
Médias
Bridgeman Images
Périssoires, G. Caillebotte
Leemage/ Corbis/ Getty Images
Autres références
-
IMPRESSIONNISME
- Écrit par Jean CASSOU
- 9 484 mots
- 32 médias
...qui ne s'améliorera point, que partager les infortunes de ses camarades accablés de charges, tel Monet qui s'est marié. Ceux-là, leurs compagnons les plus aisés les aident, et aussi quelques premiers, très rares, amateurs,Caillebotte, Chocquet, le Dr de Bellio, le baryton Faure, le pâtissier Murer. -
LE DÉCOR IMPRESSIONNISTE. AUX SOURCES DES NYMPHÉAS (exposition)
- Écrit par Camille VIÉVILLE
- 1 153 mots
- 1 média
...corps nus, matité empruntée à la fresque, format horizontal). La salle suivante, « Fleurs et jardins », démontrait avant tout l’appétit remarquable de Caillebotte pour le décor avec le saisissant Parterre de marguerites (vers 1892-1893), traité avant l’heure selon la technique de l'all-over ...
