BRASSAÏ GYULA HALÁSZ dit (1899-1984)
« Vision normale » et graffitis
Après avoir arpenté la cité, le photographe pousse les portes de ce décor : il entre au bal musette des Quatre Saisons, fréquenté par les gens du « milieu », s'invite au grand bal des homosexuels, ou encore au bar Le Monocle, couru des lesbiennes. Brassaï va plus loin dans l'intimité de personnages. Il fixe l'ambiance d'une maison close, chez Suzy, ou d'un hôtel de passe rue Quincampoix. Pour faire exister quelque scène, il va jusqu'à faire jouer à un ami le rôle du client. De la même façon, il photographie une fumerie d'opium dans un appartement des beaux quartiers. Muni de son appareil à plaques et de son flash au magnésium, le photographe opère avec le consentement de ceux dont il fixe l'image. Il ne saisit pas des expressions fugitives, mais cherche au contraire à inscrire des caractères dans des décors identifiables. Henry Miller, qui l'a surnommé « l'œil de Paris », a souligné l'avidité de son regard, sa curiosité : « Brassaï possède ce don rare que tant d'artistes méprisent : une vision normale. » Le photographe restitue ce qu'il a vu, saisit sans juger, mais ne laisse rien échapper non plus. Ces images constituent en fait la chronique et le témoignage de ses nuits.
Brassaï souhaitait rassembler cette seconde série d'images dans un livre, Paris intime, qui aurait été le pendant de Paris de nuit. Mais l'ouvrage publié sous le titre Voluptés de Paris, en 1934, caricature son projet pour n'en retenir que l'aspect le plus « croustillant ». S'estimant trahi, le photographe rayera ce livre de la liste de ses publications. En 1976 paraîtra Le Paris secret des années 1930, où ses images sont accompagnées de textes et de légendes.
Parallèlement, depuis 1932, Brassaï photographie des graffitis anonymes dessinés ou gravés sur les murs de la capitale. Il s'agit d'« objets trouvés » repérés lors de ses marches et rassemblés pour leur valeur poétique. On y voit des visages bruts, qui font écho à ceux des personnages étranges rencontrés dans le Paris interlope contemporain. La démarche de Brassaï rejoint celle de nombreux artistes de son époque, dont les surréalistes, hantés par la recherche du rêve et du fantastique. Il photographie d'ailleurs les « sculptures involontaires » de Dalí (morceaux de savon, billets d'autobus roulés), dont les images seront publiées dans la revue Minotaure en 1933. Ainsi, Brassaï sera parfois assimilé à un photographe surréaliste. Mais ses accointances avec le mouvement, auquel il n'adhérera jamais, demeurent plutôt limitées – il reproche à Breton de se prendre trop au sérieux, et n'est pas convaincu par Dalí. Ce qui intéresse Brassaï, c'est la réalité, le réel rendu fantastique par la vision.
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Anne de MONDENARD : diplôme de l'École Louis-Lumière, diplôme de recherche de l'École du Louvre, responsable du fonds de photographie à la Médiathèque de l'architecture et du patrimoine, Paris
Classification
Média
Brassaï
Keystone/ Hulton Archive/ Getty Images
Autres références
-
BRASSAÏ (expositions)
- Écrit par Hervé LE GOFF
- 1 008 mots
Mort en 1984, Brassaï aurait eu cent ans en 1999. Deux institutions lui ont rendu hommage en 2000. Le musée Picasso, du 2 février au 1er mai 2000, et le Centre Georges-Pompidou, du 19 avril au 26 juin 2000. Ces deux expositions ont su partager l'œuvre du photographe pour en donner simultanément...
-
GRAFFITI
- Écrit par Glen D. CURRY , Scott H. DECKER , Encyclopædia Universalis et William P. MCLEAN
- 5 879 mots
- 1 média
.... Ce n'est sûrement pas non plus un hasard si la première appréciation des qualités esthétiques des graffiti modernes (l'essai photographique de Brassaï) coïncide, d'une part, avec l'apparition, dans la peinture abstraite (chez les expressionnistes de l' école de New York), de procédés tels que... -
GRENIER ROGER (1919-2017)
- Écrit par Yves LECLAIR
- 983 mots
Journaliste, homme de radio et écrivain français, Roger Grenier fut un incomparable témoin de notre xxe siècle littéraire. L'exergue malicieux de ses Brefs Récits pour une longue histoire (2012), emprunté à Valery Larbaud, en dit long sur la posture paradoxale de leur auteur dont l'œuvre...
-
PHOTOGRAPHIE (art) - Le statut esthétique
- Écrit par Gérard LEGRAND
- 5 146 mots
- 8 médias
...artistique. Qu'on songe à l'école tchécoslovaque, restée remarquablement fidèle aux influences surréalistes de ses origines (1935), et mieux encore à Brassaï (1899-1984), précurseur de toute l'actuelle école française, qui mêle la fraîcheur de l'émotion à l'humour et au pittoresque social, notamment,... -
PICASSO-RODIN (expositions)
- Écrit par Paul-Louis RINUY
- 1 004 mots
...l’invention des formes, de la production des œuvres et de leur première exposition, auxquelles la photographie vient assurer un statut public inédit : Brassaï immortalise dans ses noir et blanc les sculptures de Picasso à Boisgeloup dans les années 1930 comme Steichen sut, dès 1908, capturer de nuit le...
