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IMPRESSIONNISME

Bibliographie

« L'Exposition des impressionnistes », in Charivari, 25 avril 1874

J.-K. Huysmans, L'Art moderne, 1883 ; réimpr. U.G.E., Paris, 1976

F. Fénéon, Les Impressionnistes en 1886, Paris, 1886

G. Moore, Modern Paintings, Londres-New York, 1893

G. Geffroy, Histoire de l'impressionnisme. La vie artistique, 3e série, Paris, 1894

P. Signac, D'Eugène Delacroix au néo-impressionnisme, 1899, rééd., présent. par F. Cachin, Hermann, Paris, 1978

T. de Wyzewa, Peintres de jadis et d'aujourd'hui, Paris, 1903

T. Duret, Peintures impressionnistes, Paris, 1923

L. Venturi, Les Archives de l'impressionnisme, Paris-New York, 1939

R. Cogniat, Les Impressionnistes, Paris, 1950 ; réimpr. Faurot, Genève, 1986

J. Rewald, Histoire de l'impressionnisme, Albin Michel, Paris, 1955 ; nouv. éd. rev. et augm. Hachette Littératures, Paris, 2007

G. Bazin, L'Impressionnisme au Louvre, Paris, 1958 ; Les Impressionnistes au musée d'Orsay, Paris, 1990

M. & G Blunden, Journal de l'Impressionnisme, Skira, Genève, 1970

Sisley, catal. expos., musée d’Orsay, Réunion des musées nationaux, Paris, 1992

A. Roquebert, A. Dumas, D. W. Druick et al. dir., De Cézanne à Picasso, catal. expos., musée d’Orsay, Réunion des musées nationaux, Paris, 2007.

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<it>Émile Zola</it>, É. Manet - crédits : Erich Lessing/ AKG-images

Émile Zola, É. Manet

<it>Le Poème de l'oreiller</it>, K. Utamaro - crédits :  Bridgeman Images

Le Poème de l'oreiller, K. Utamaro

<it>La Grande Vague</it>, K. Hokusai - crédits : Christie's Images,  Bridgeman Images

La Grande Vague, K. Hokusai

Autres références

  • ART (Aspects culturels) - L'objet culturel

    • Écrit par
    • 6 295 mots
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    ...l'antique. La nature, mon ami, c'est très bien comme élément d'étude, mais ça n'offre pas d'intérêt », enseignait encore Gleyre à Claude Monet. L' impressionnisme a été, au contraire, le premier grand mouvement pictural à rompre avec les « sujets nobles » dont on pensait jusqu'alors qu'ils étaient...
  • ATELIER, art

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    ...travail est prolétarien. L'artiste trouve une nouvelle matière qui lui est propre au sein du grand atelier naturel où il se réfugie : c'est la lumière. La lumière est « matière première » de l'impressionnisme ; contre l'espace de l'appropriation et de l'accumulation se crée une esthétique du fugitif, dans...
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    • 7 médias
    ...fait, Corot continuait à travailler d'après nature, peu fidèle aux limites géographiques de Barbizon, au moment (1863) où les jeunes peintres de paysage, Monet, Sisley, Bazille et Renoir – qui allaient créer l'impressionnisme – venaient peindre en forêt de Fontainebleau. Dans la dernière phase de son style,...
  • BAZILLE FRÉDÉRIC (1841-1870)

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    • 2 465 mots
    • 5 médias

    Un peintre qui eut la chance de rencontrer très tôt Monet et Renoir, et de travailler avec eux, la chance de voir son talent vite reconnu par Émile Zola et par de bons critiques comme Edmond Duranty et Zacharie Astruc, la chance aussi de n'avoir jamais été dans le besoin ; mais qui eut le malheur de...

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