CLEVELAND JOHN (1613-1658)

Très célèbre en son temps par ses poèmes satiriques en faveur de la cause royaliste, John Cleveland, étudiant à Christ Church (Cambridge), s'y fit remarquer par son aptitude au latin, et devint, en 1634, fellow de St. John's où il enseigna pendant quinze ans. Il y acquit la réputation d'un debater accompli. Peu après le début de la guerre civile (1642), il quitta Cambridge et rejoignit le camp de Charles I^er à Oxford. C'est là qu'il composa le plus célèbre de ses poèmes, Le Rebelle écossais (The Rebell Scot), et un violent pamphlet en prose contre les partisans de Cromwell. À la chute du roi, on perd à peu près sa trace, mais plusieurs éditions de ses poèmes ont été publiées. Arrêté en 1655 près de Norwich, il est emprisonné pendant quelques mois. La fin de sa vie fut assez misérable : il mourut en avril 1658, trop tôt pour voir le retour des Stuarts.

Avant de sombrer dans un oubli dont ils émergent à peine, les poèmes de Cleveland furent longtemps populaires. On dénombre vingt-cinq éditions, de 1647 à la fin du xvii^e siècle, qui posent de nombreux problèmes d'authenticité : ils sont tous résolus dans l'excellente édition moderne de Brian Morris et Eleanor Withington (Clarendon Press, Oxford, 1967). Les poèmes satiriques, chargés d'allusions aux personnes et aux événements de son époque, n'ont d'intérêt pour nous que par leur style, que Dryden, cet apôtre du classicisme, ne trouvait pas assez « sérieux ». C'est que Cleveland, même lorsqu'il écrit de la poésie « métaphysique », s'amuse ; sa satire est cinglante et assaisonnée de mépris. Il a conscience de sa supériorité intellectuelle et de l'efficacité de la colère du poète : « On devrait craindre un poète quand il est courroucé, comme on craint la queue (barbe, dit l'anglais) flamboyante d'une comète ». Les colères de Cleveland vont aussi loin que celles des satiristes élisabéthains, et elles s'expriment dans un langage robuste et plein de surprises de rhétorique. Ainsi ne craint-il pas de fustiger Charles I^er dans Le Déguisement du roi (The King's Disguise, 1641), l'accusant de comploter contre son souverain, c'est-à-dire contre lui-même. Les extravagances du style, de la rhétorique, des images, des conceits n'engendrent que de l'admiration pour un tel jeu poétique qui frise le baroque, mais garde son individualité.

— Henri FLUCHÈRE