FRANÇAISE LITTÉRATURE, XVIIe s.
Les moralistes
Cette dimension morale que présentent aussi le théâtre de Racine ou la poésie de La Fontaine accorde au xviie siècle français une place éminente dans la longue histoire de la connaissance de soi, qui avait pris son essor lointain dans la Grèce antique. Un grand héritier de Socrate, Montaigne, veille d’ailleurs aux portes du siècle où la question du moi, haïssable pour Pascal, délectable pour Saint-Évremond, amendable ou incorrigible, va constituer un sujet récurrent d’interrogation pour la poésie lyrique qui dit « je » et la poésie morale qui dit « nous », pour le roman dévoué à l’analyse de l’amour, pour la comédie et la tragédie confrontées aux actions et aux passions humaines les plus extrêmes, et surtout pour ces œuvres d’un genre indécis dont on regroupa après coup les auteurs sous l’étiquette de « moralistes ».
Erich Lessing/ AKG-images
Le plus généralement, ceux-ci sont les adeptes de la forme brève, dont la maxime est le modèle. À côté de la poésie gnomique de Pibrac ou Pierre Matthieu, à côté des auteurs de recueils mondains et de pensées diverses, voire amusantes (Mme de Sablé, l’abbé d’Ailly, Domat, Dufresny), en marge des recueils de bons mots, d’anecdotes et de propos recueillis qu’on nomme tantôt historiettes (Tallemant des Réaux) tantôt ana (comme le Bolaeana, recueil des dits de Boileau), l’écriture moraliste de forme brève est illustrée, au xviie siècle par les trois massifs que forment : les Maximes de La Rochefoucauld, centrées sur une anthropologie de l’amour-propre, c’est-à-dire l’amour de soi-même, auquel sont rapportées toutes les pensées et les conduites humaines ; les Pensées de Pascal, scindées en maximes, réflexions et méditations brèves par la mort prématurée de l’auteur qui voulait en tirer une Apologie de la religion chrétienne, à partir d’une anthropologie de la misère de l’homme ignorant de soi-même et de Dieu ; et Les Caractères de La Bruyère, comédie du moi dans le monde et face au monde, perpétuellement enrichie de traits observés et moqués au fil des neuf éditions du texte (1688-1696).
Ces trois entreprises portées par une intention prescriptive, mais réorientées en description de la comédie humaine, esquissent, avant l’âge de la psychologie et de la sociologie, un portrait de l’espèce humaine prise entre la singularité du moi, la collectivité du nous et le dialogue avec Dieu. Ces trois visées déterminent un portrait à trois faces de l’homo classicus, comme celui de Richelieu par Philippe de Champaigne, qui est aussi un portrait du siècle : le siècle du cogito cartésien, fondé sur l’autonomie du sujet individuel ; le siècle de l’honnête homme, modèle social de perfection naturalisée par l’usage raisonné d’une sociabilité polie et élégante ; et, sinon le « siècle des saints », depuis François de Sales jusqu’à sainte Marguerite-Marie, du moins un siècle « qui veut croire » (L. Febvre) et se montre obsédé par la question du salut, de la faute et de la grâce, au point qu’on a pu le baptiser aussi et plus légitimement le « siècle de saint Augustin » (P. Sellier). Car des Pères de l’Église préoccupés par ces questions, Augustin fut sans doute le plus sollicité et son interprétation la plus ardemment discutée par les théologiens du xviie siècle.
En proposant dès 1606 une mise en forme rationalisée, moralisée et christianisée des Essais de Montaigne intitulée De la sagesse, Charron avait centré leur leçon sur le « connais-toi toi-même » socratique en réduisant la religion à « la connaissance de Dieu et de soi-même ». Ce prêtre trop hardi dans sa quête d’un compromis entre christianisme et sagesse antique, entre foi et raison, ouvrait ainsi la voie à ce mouvement de pensée qu’on a depuis nommé le « libertinage érudit » (R. Pintard) et qui réunit à des sceptiques[...]
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Patrick DANDREY : professeur émérite à la faculté des lettres de Sorbonne université
Classification
Médias
Louis XIV dans le Ballet royal de la nuit
APIC/Getty Images
Tartuffe de Molière, mise en scène de Galin Stoev
Raphael Gaillarde/ Gamma-Rapho/ Getty Images
Erich Lessing/ AKG-images
Autres références
-
AMPHITRYON, Molière - Fiche de lecture
- Écrit par Guy BELZANE
- 1 504 mots
- 1 média
La seconde interdiction du Tartuffeen 1667contraint Molière à chercher un nouveau sujet de pièce. Il le puise dans la mythologie grecque et le théâtre latin en reprenant l'histoire d’Amphitryon, déjà traitée, entre autres, par Plaute (Amphitruo, 187 av. J.-C.) et, plus récemment,...
-
ANCIENS ET MODERNES
- Écrit par Milovan STANIC et François TRÉMOLIÈRES
- 5 024 mots
- 4 médias
...querelle » des Anciens et des Modernes fut donc pour ceux qui la vécurent un débat très intense, virulent – et pas seulement une dispute entre érudits. Elle ne cesse, dans le dernier quart du xviie siècle, de prendre de l'ampleur. Boileau vole au secours de Phèdre (1676) – quitte à y reconnaître... -
ARNAULD, ARNAULT ou ARNAUT LES
- Écrit par Raoul VANEIGEM
- 1 259 mots
Famille originaire d'Auvergne, établie à Paris au milieu du xvie siècle, époque de sa première ascension et, sans doute, de son anoblissement. Gens de loi et de finances, hommes d'épée, hommes d'État s'y côtoient. Cependant c'est dans le domaine des lettres et surtout dans celui de la vie...
-
ARTS POÉTIQUES
- Écrit par Alain MICHEL
- 5 904 mots
- 3 médias
Le xviie et le xviiie siècles n'iront pas toujours aussi loin dans la réflexion sur la création littéraire. Le premier fait qui les caractérise est l'approfondissement du maniérisme. Avec Gracián ou Tesauro, celui-ci aboutit à sa forme extrême, qui ressemble fort aux ornementations du « plateresque... - Afficher les 138 références
