LITTÉRATURE Sociologie de la littérature
Les conditions sociales de production et de circulation des œuvres
Selon Bourdieu, l'« autonomisation méthodologique » de l'analyse des œuvres est soumise à deux conditions. La première requiert de dégager les contraintes spécifiques au monde des lettres, produit de son histoire et de sa structure, c'est-à-dire de l'ensemble des relations entre les agents et les instances qui concourent pour le monopole de la légitimité littéraire et de la distribution inégale des ressources entre eux. La deuxième condition est de porter au jour le processus historique d'autonomisation d'un marché des biens symboliques ayant sa logique et ses règles propres ainsi que les types de dépendance qui subsistent à l'égard des pouvoirs politique, économique et religieux. Ces pouvoirs contrôlent la production et la circulation des œuvres par deux biais : institutionnel (État, Église, partis politiques, etc.) et économique (marché). Le système de contraintes auxquelles l'activité littéraire est soumise a une incidence directe et indirecte sur la production culturelle, qui va de l'orientation explicite comme dans le cas du réalisme socialiste à l'autocensure ou à l'ajustement aux contraintes du marché, sous peine de sanctions (censure, répression, non accès à la publication).
L'autonomisation du champ littéraire est le fruit de l'apparition d'un corps de producteurs spécialisés habilités à porter un jugement esthétique sur les produits artistiques et à en fixer la valeur. La « naissance de l'écrivain », analysée par Alain Viala en 1985, remonte au xviie siècle, lorsqu'un groupe de gens de lettres se différencient des doctes de l'Université liés à l'Église en prenant appui sur le pouvoir absolutiste. Cette phase initiale de l'autonomisation de l'activité littéraire, qui s'accompagne des premières revendications professionnelles ( droit d'auteur), est aussi marquée par l'officialisation de l'Académie française, à laquelle le roi délègue le pouvoir de « légiférer » en matière langagière. La délégation du pouvoir de consécration libère partiellement l'activité littéraire du clientélisme, où prévaut le jugement du commanditaire. En retour, l'officialisation de l'Académie appelle l'allégeance au pouvoir. Ce processus reste en outre inabouti. Il faudra plus d'un siècle pour que les revendications professionnelles obtiennent satisfaction, avec l'arrêt de 1777 qui reconnaît pour la première fois l'œuvre comme fruit d'un travail et le droit de l'auteur à en tirer un revenu.
Le développement du marché du livre et de l'imprimé a constitué un contre-pouvoir qui a permis aux producteurs intellectuels d'échapper progressivement au contrôle étatique et au mécénat. Cependant, la libéralisation progressive de ce marché au xixe siècle, parallèlement au processus d'industrialisation du secteur, a entraîné une dépendance accrue des écrivains à l'égard de la demande du public. Des formes littéraires nouvelles comme le roman-feuilleton leur permettent de s'ajuster à cette demande, répercutée par le biais du courrier des lecteurs, et qui a infléchi le travail d'un auteur comme Eugène Sue, ainsi que l'a montré Anne-Marie Thiesse en 1980.
C'est pourquoi l'autonomie du champ littéraire s'est affirmée, dans la seconde moitié du xixe siècle, à travers la revendication du primat du jugement des pairs et des spécialistes (les critiques) sur celui des profanes. Contre ce que Sainte-Beuve a appelé la « littérature industrielle », qui se situe au pôle de grande production, régi par la logique économique de rentabilité à court terme, se constitue selon Bourdieu un pôle de production restreinte qui décrète l'irréductibilité de la valeur esthétique à la valeur[...]
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Gisèle SAPIRO : directrice d'études à l'École des hautes études en sciences sociales, directrice de recherche au C.N.R.S.
Classification
Média
Pierre Bergounioux
Sophie Bassouls/ Sygma/ Getty Images
Autres références
-
LITTÉRATURE NUMÉRIQUE
- Écrit par Jean CLÉMENT et Alexandra SAEMMER
- 4 337 mots
La littérature n’a jamais été faite que de mots et de phrases : qu’elle soit contée oralement ou imprimée sur papier, qu’elle se lise sur un parchemin, un codex, un écran d’ordinateur, une liseuse ou un téléphone portable, elle est solidaire de son dispositif d’inscription et d’affichage....
-
GENRES LITTÉRAIRES, notion de
- Écrit par Guy BELZANE
- 1 847 mots
Avant d'être une notion problématique, inscrite dans une histoire et lourde d'enjeux esthétiques, les genres littéraires sont, pour la plupart d'entre nous, une réalité éditoriale, indissociable de notre expérience concrète : ils circonscrivent des territoires (le rayon « poésie » d'une...
-
AUTEUR
- Écrit par Alain BRUNN , Encyclopædia Universalis et François-René MARTIN
- 3 112 mots
- 12 médias
Les domaines de l'art et de la littérature ont longtemps ignoré le phénomène d'individualisation qui caractérise aujourd'hui pour nous les notions d'œuvre et d'auteur. La Renaissance, l'âge classique, les Lumières constituent des moments de ce processus qui permet « l'assignation...
-
AUTOUR DE GABRIELE BASILICO (livres et exposition)
- Écrit par Emmanuel HERMANGE
- 1 068 mots
Lorsque Gabriele Basilico, architecte de formation, réalise une série d'images sur la banlieue de Milan à la fin des années 1970 (Milano, ritratti di fabbriche, Sugarco, Milan, 1983), la photographie de paysage urbain est un genre étranger au champ de l'art en Europe. Seuls les Américains,...
-
CRITIQUE LITTÉRAIRE
- Écrit par Marc CERISUELO et Antoine COMPAGNON
- 12 918 mots
- 4 médias
L'expression « critique littéraire » recouvre aujourd'hui deux activités relativement autonomes. Elle désigne d'une part les comptes rendus de livres dans la presse, à la radio, à la télévision : parlons ici de « critique journalistique ». Elle renvoie d'autre part au savoir sur la littérature, aux...
- Afficher les 22 références
