MUSIQUE CONTEMPORAINE L'évolution de la musique depuis 1945
Le retour à la tradition
Or, dans les mêmes années soixante, un grand nombre de compositeurs d'« avant-garde » renouent plus ou moins avec la tradition. Ils le font soit sous la forme critique et grinçante du collage détourné, du montage de citations empruntées à la musique traditionnelle (Sinfonia, de Luciano Berio, Ludwig van, de Mauricio Kagel, Heterogeneo, de Luis de Pablo), soit sous la forme plus respectueuse d'un « retour aux sources » : retour à la consonance, à la continuité (contre la discontinuité absolue et permanente qui était l'idéal du postwébernisme), au son rond et plein de l'instrument (alors que tout un courant « instrumentaliste », dans les années 1950 à 1970, visait à tirer des instruments traditionnels les sons les plus étrangers à leur emploi habituel). Tout cela est dû parfois à l'influence avouée de musiques non européennes : orientales, pour Stockhausen (Stimmung, 1968) et Jean-Claude Éloy (Kamakala, 1971), ou bien africaines et judaïques pour Steve Reich (Drumming, Tehillem).
Toru Takemitsu
Erich Auerbach/ Hulton Archive/ Getty Images
Au même moment, les musiciens orientaux formés au langage moderne occidental, comme les Japonais Mayuzumi Toshiro, Takemitsu Toru, Taïra Yoshihisa, le Vietnamien N'guyen Thien Dao, le Coréen Ysang Yun, cherchent à renouer avec leur propre tradition.
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Écrit par
- Michel CHION : écrivain, compositeur, réalisateur, maître de conférences émérite à l'université de Paris-III
- Juliette GARRIGUES : musicologue, analyste, cheffe de chœur diplômée du Conservatoire national supérieur de musique de Paris, chargée de cours à Columbia University, New York (États-Unis)
Classification
Médias
Olivier Messiaen
Erich Auerbach/ Getty Images
Musique contemporaine: quelques œuvres charnières.
Encyclopædia Universalis France
Pierre Boulez.
Erich Auerbach/ Getty Images
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