KENZAN OGATA (1663-1743)
La période de Kyōto
En 1713, Kenzan ferma son four et s'établit en pleine ville, entreprenant un commerce de céramique qu'il faisait cuire dans les fours du voisinage. Il fut comme auparavant aidé par Watanabe Shikō, l'un des disciples de Kōrin, et par un émule des raku. Sa production très importante comporte surtout de la vaisselle de table : assiettes rondes ou carrées, en forme de feuille, de fleur de chrysanthème, de pêche, coupes à bord ondulé, corbeilles à gâteaux, bols. Il imite parfois dans ses décors de fleurs les tons violents des céramiques dites gōsu aka-e, porcelaines assez lourdes importées de Chine du Sud ; il détache des semis de fleurs blanches sur des fonds vert sombre, diversifiant les motifs, comme dans la série des assiettes rondes du musée Nezu à Tōkyō, qui portent chacune un décor différent de bateaux à voiles se profilant sur les flots, de branches fleuries, d'ondes et d'ornements dorés.
La calligraphie continue à jouer un rôle important, comme dans le plat rectangulaire décoré du portrait de six poètes entourés de leurs poèmes, ou dans les vases ornés sur une face d'un rameau fleuri et sur l'autre d'une poésie.
L'inspiration de Kenzan est extrêmement variée : motifs chinois d'oiseaux ou de dragons disposés en panneaux, grosses fleurs aux couleurs vives ou croquis en noir s'inspirant du lavis.
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Écrit par
- Madeleine PAUL-DAVID : ancien maître de recherche au CNRS, professeure honoraire à l'École du Louvre, chargée de mission au Musée national des arts asiatiques-Guimet
Classification
Autres références
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JAPON (Arts et culture) - Les arts
- Écrit par François BERTHIER , François CHASLIN , Encyclopædia Universalis , Nicolas FIÉVÉ , Anne GOSSOT , Chantal KOZYREFF , Hervé LE GOFF , Françoise LEVAILLANT , Daisy LION-GOLDSCHMIDT , Shiori NAKAMA et Madeleine PAUL-DAVID
- 56 170 mots
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