OPPENORD ou OPPENORDT GILLES MARIE (1672-1742)

Fils d'un ébéniste du roi, d'origine hollandaise, Gilles Marie Oppenord dut au milieu d'artisans protégés par le roi et logés au Louvre dont il faisait partie de recevoir une formation très complète. Envoyé à Rome, il fit un grand nombre de dessins d'après l'antique et d'après des édifices de Bernin et de Borromini, mais aussi, fait plus rare à une époque où les artistes s'intéressaient à Rome avant tout, il étudia en Italie du Nord les œuvres de Palladio et de Bramante. À son retour en France, il ne put s'intégrer aux équipes de Versailles, Hardouin-Mansart lui préférant Lepautre, et il se consacra surtout à des projets d'églises, dont la tendance baroque est nettement marquée. Sa première grande commande, l'hôtel de Pomponne, date de 1714. Les boiseries, connues par les dessins d'Oppenord, sont caractérisées par une très grande richesse décorative : des trophées de chasse sont suspendus à des arbres très naturalistes. Dans les panneaux secondaires, il adapte pour la première fois à la sculpture de boiseries les motifs de l'arabesque : rinceaux, lambrequins, etc.

Son originalité à cette époque réside surtout dans l'utilisation nouvelle de certains éléments décoratifs. Il donnera sa mesure lorsqu'il sera nommé premier architecte du duc d'Orléans. Il travaille alors au Palais-Royal, en commençant par les appartements privés du duc avant les grands appartements. Oppenord peut appliquer dans ces appartements ses théories sur le décor libre. Il y utilise certains éléments qui se retrouvent dans le style Louis XV, les panneaux entourés de baguettes qui s'incurvent en haut et en bas, les motifs de fleurettes stylisées, les ailes de chauve-souris, les coquilles déchiquetées. Pourtant, Oppenord est retenu dans ses recherches par le poids de sa formation italienne. Les éléments architectoniques restent primordiaux pour lui, et certaines réminiscences du baroque italien, son âge aussi peut-être, font qu'il n'est pas un fondateur du style rocaille, au même titre que Meissonnier ou Pineau, mais seulement un précurseur. Comme François Antoine Vassé, son contemporain, Oppenord est le grand artisan du style de transition de la période Régence.

L'abondance de ses dessins (plus de deux mille), rachetés en 1742 par le graveur Huquier qui les publia à partir de 1748 dans des recueils familièrement désignés sous les noms de Petit, Moyen et Grand Oppenord, lui assura pendant tout le xviii^e siècle une extrême célébrité.

— Colombe SAMOYAULT-VERLET