ORDRES, architecture
Les Temps modernes
Sensibles au renouveau culturel de leur époque, les humanistes des xve et xvie siècles parlaient de renaissance des lettres et des arts ; au xixe siècle, dans un contexte de revival généralisé, artistes et historiens eurent tendance à interpréter le mot au sens littéral de re-naissance de l'art antique. L'abandon de la pile gothique et le retour aux formes classiques des ordres sont en effet dans le domaine architectural l'un des signes les plus apparents de la rupture culturelle qui marque le Quattrocento italien, et l'une des pierres de touche de la pénétration de cette nouvelle culture dans l'Europe du Nord au cours du xvie siècle.
Cependant, quel que soit le désir de faire revivre la bonne architecture antique, les ordres modernes sont loin d'être de simples copies des ordres gréco-romains ; la nécessité de les adapter aux programmes du temps suscite des types d'ordonnance inédits, et l'idée même d'un système des ordres, seulement suggérée par Vitruve, trouve à l'époque moderne un développement considérable. Certes, il arrive de trouver des imitations littérales : en 1540, Jean Bullant utilise au château d'Écouen le corinthien du temple romain de Castor et Pollux ; en 1630, Inigo Jones s'inspire à Covent Garden de l'ordre toscan de Vitruve, tel que le reconstitue Daniele Barbaro ; en 1845, William Strickland donne à la colonnade du capitole de Nashville les formes de celle de l'Érechtheion, etc. ; mais ces exemples mêmes montrent la variété des modèles antiques.
Entre les prescriptions de Vitruve – auteur du seul traité d'architecture antique qui nous soit parvenu – et la leçon des ruines, entre les ordres grecs et romains, entre les formes du Haut- et du Bas-Empire, les architectes modernes ont dû choisir, trouver des compromis ou innover, bref, s'écarter d'une imitation littérale : les uns cherchent à définir une forme idéale, dont les édifices antiques seraient des images approchées, d'autres, stimulés par la variété des modèles romains, proposent de nouvelles formes. L'histoire architecturale de l'Europe occidentale depuis le xve siècle trouve dans ces tâtonnements, ces hybridations et ces variations sur les ordres antiques l'un de ses traits les plus déterminants. Les ordres constituent, pour l'architecture « classique » entendue au sens large, comme l'a bien dit John Summerson, « des catégories aussi fondamentales que le sont par exemple les quatre conjugaisons de la grammaire latine », catégories dans lesquelles se renferme toute expression architecturale, mais la manière différente dont chaque génération les utilise est l'un des traits essentiels de ce que nous entendons par style.
Redécouverte des ordres antiques et règles modernes
Le système moderne des ordres résulte d'un compromis entre les prescriptions de Vitruve, l'étude des monuments romains et la recherche de règles idéales, compromis dont la lente élaboration justifie l'appellation « première renaissance » donnée à sa première phase, dont les avatars caractérisent l'effort de normalisation du xvie siècle, et qui se stabilise au xviie autour de deux ou trois règles, jugées plus commodes (Vignole) ou plus belles (Palladio) que les autres.
Au début du xve siècle, les milieux que nous appelons humanistes, notamment celui des secrétaires pontificaux, redécouvrent l'intérêt historique et pratique du De architectura de Vitruve. La fin du livre III et l'essentiel du livre IV sont consacrés aux ordres, ionique et corinthien, dorique et toscan ; mais les erreurs des copistes et le caractère technique du vocabulaire, que n'éclaire aucune illustration, rendent ces explications d'interprétation délicate. Aussi, un siècle de recherches philologiques et archéologiques sépare la découverte du manuscrit[...]
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Bernard HOLTZMANN : ancien membre de l'École française d'Athènes, professeur émérite d'archéologie grecque à l'université de Paris-X-Nanterre
- Claude MIGNOT : professeur d'histoire de l'art à l'université de Paris-IV-Sorbonne
- Éliane VERGNOLLE : maître assistant en histoire de l'art médiéval, université de Paris-IV- Sorbonne
Classification
Médias
Ordre dorique
Kristoffer Trolle
Temple d'Apollon, Corinthe
G. Sioen/ De Agostini/ Getty Images
Ordre dorique
Encyclopædia Universalis France
Autres références
-
ALBERTI LEON BATTISTA (1404-1472)
- Écrit par Frédérique LEMERLE
- 3 110 mots
- 8 médias
Le De re aedificatoria est aussi le premier texte moderne à parler clairement des ordres d'architecture. La notion d'ordre n'est pas encore bien précise pour l'humaniste ; certes, il traite successivement des bases, des chapiteaux et des entablements de chaque ordre, mais les formes décrites sont assez... -
ARCHITECTURE (Thèmes généraux) - Notions essentielles
- Écrit par Antoine PICON
- 4 952 mots
...l'univers tout entier se trouvait réglé. Correspondances anthropomorphiques et proportions trouvaient leur expression la plus achevée dans le système des ordres d'architecture hérité de l'Antiquité gréco-romaine. Par leurs détails ainsi que par les rapports de proportionnalité unissant leurs différentes... -
BLONDEL JACQUES-FRANÇOIS (1705-1774)
- Écrit par Michel GALLET
- 3 057 mots
...chez l'ingénieur Amédée Frézier, le carme vénitien Lodoli, le jésuite Marc-Antoine Laugier. La valeur universelle accordée par l'âge humaniste aux ordres gréco-romains pouvait être contestée. Ce langage architectural ignorait la variété des climats et des matériaux, l'évolution des sociétés ; consacré... -
BULLANT JEAN (1520 env.-1578)
- Écrit par Yves PAUWELS
- 954 mots
- 1 média
À la Renaissance, Jean Bullant est, avec Philibert Delorme et Pierre Lescot, le troisième acteur de l'introduction en France des formes classiques. Issu d'une famille de maçons, il se forma au langage de l'architecture à l'antique grâce à la lecture du Quarto Libro...
- Afficher les 24 références
