PHOTOGRAPHIE Appareils photographiques argentiques
Les modes d'exposition
Le posemètre détermine la quantité de lumière nécessaire pour obtenir une exposition correcte de la surface sensible. Pour appliquer cette lumination, il faut agir sur la vitesse d'obturation et l'ouverture du diaphragme. Sur les premiers modèles d'appareils photographiques, le report de ces paramètres était manuel ; seuls les professionnels travaillent encore de cette manière. Aujourd'hui, la très grande majorité des appareils sont équipés d'un posemètre couplé qui pilote un ou plusieurs modes d'exposition automatiques.
Mode d'exposition manuel
En mode manuel, l'opérateur applique lui-même les deux paramètres (vitesse d'obturation et diaphragme). Ces derniers peuvent être définis par un posemètre externe, un abaque ou la simple expérience du photographe.
Mode d'exposition semi-automatique
Le mode semi-automatique est parfois appelé manuel (M) par certains fabricants d'appareils. Le posemètre couplé permet à l'opérateur de régler les paramètres en se fiant à ses indications. Ces réglages sont dits « croisés » car l'opérateur joue sur les vitesses, les ouvertures de diaphragme ou les deux. Généralement, les indications sont reportées dans le viseur.
Mode d'exposition automatique
Évolution logique du mode semi-automatique, le mode automatique laisse l'appareil prendre en charge l'un des deux paramètres (l'autre étant affiché par le photographe). On parle alors de priorité. Il existe de fait deux automatismes, l'un avec priorité à la vitesse (l'appareil calcule et applique l'ouverture du diaphragme en fonction de la mesure de lumière), l'autre, cas le plus fréquent, avec priorité à l'ouverture (l'appareil calcule et sélectionne la vitesse d'obturation). Certains appareils proposent les deux automatismes.
Mode d'exposition programme simple
En mode programme simple, l'appareil détermine seul, en fonction de la sensibilité du film, la vitesse d'obturation et l'ouverture du diaphragme. Pour une quantité de lumière donnée sur une scène, il existe en fait plusieurs couples vitesse/diaphragme équivalents. L'appareil doit donc décider lequel adopter, et, pour cela, il privilégie généralement les petites ouvertures de diaphragme pour étendre la profondeur de champ, dès lors qu'il atteint une vitesse d'obturation suffisante pour éviter les risques de bougé.
Modes « résultat »
Les programmes « résultat » privilégient toujours l'un des deux paramètres, vitesse d'obturation ou ouverture du diaphragme, en proposant une interface simple et didactique. Ainsi, en mode « sport », l'appareil privilégie les vitesses courtes (et donc les grandes ouvertures), et en mode « paysage », les petites ouvertures (et donc la profondeur de champ).
Les aides à l'exposition
Les automatismes les plus sophistiqués n'ont d'intérêt que si l'on peut reprendre le contrôle. Sur les appareils à vocation professionnelle notamment, il est indispensable de laisser la pleine maîtrise au photographe. Pour contourner les décisions prises par les automatismes intégrés, les appareils proposent les solutions suivantes :
– la mémorisation ;
– la correction volontaire de l'exposition ;
– le décalage volontaire du programme ;
– le bracketing (terme anglais désignant l'exposition de plusieurs vues consécutives avec des paramètres différents pour être sûr d'avoir la bonne exposition).
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Maxime CHAMPION : photographe indépendant, journaliste, consultant
Classification
Médias
Photographie : principe d'un appareil photographique
Encyclopædia Universalis France
Photographie : principe de la visée reflex
Encyclopædia Universalis France
Photographie argentique : appareil reflex bi-objectif
Encyclopædia Universalis France
Autres références
-
DÉTECTEURS DE PARTICULES
- Écrit par Pierre BAREYRE , Jean-Pierre BATON , Georges CHARPAK , Monique NEVEU et Bernard PIRE
- 10 978 mots
- 12 médias
Les détecteurs à visualisation permettent de matérialiser les trajectoires de particules ionisantes et de les photographier ; on peut ensuite procéder à un examen visuel du résultat. Seules les particules chargées sont ionisantes et leur trajectoire peut donc être directement observée. Les particules... -
ALINARI LES
- Écrit par Elvire PEREGO
- 1 435 mots
- 2 médias
La révolution du regard et de l'imaginaire engendrée au xixe siècle par l'invention de la photographie, trouve une illustration éclatante dans l'aventure de la dynastie Alinari.
Fondé entre 1852 et 1954, à Florence, l'atelier Alinari constitue un trésor que les historiens de l'art...
-
ARCHÉOLOGIE (Méthodes et techniques) - L'archéologie aérienne
- Écrit par Roger AGACHE
- 6 014 mots
- 1 média
Longtemps, archéologues et historiens se sont contentés de demander à la photographie aérienne une image globale, plus complète, plus précise, des monuments ou des sites archéologiques, qui les replace dans leur environnement naturel et humain. Depuis quelques années, le recours à la photo aérienne...
-
ARCHÉOLOGIE SOUS-MARINE
- Écrit par Patrice POMEY et André TCHERNIA
- 8 399 mots
- 5 médias
![Assemblages des coques antiques (Madrague de Giens) [1] - crédits : Encyclopædia Universalis France](/typo3temp/assets/_processed_/e/1/csm_v020816a_d49a5dbb4b.webp)
...techniques classiques – triangulation ou visées et mesures de détail –, un temps presque toujours incompatible avec les conditions de la plongée sous-marine. C'est pourquoi la photographie – qui utilise le seul avantage que possède le fouilleur sous-marin par rapport au fouilleur terrestre : la possibilité... - Afficher les 65 références
