- 1. Le commerce de l'information
- 2. Des agences pour la photographie
- 3. L'agence, affaire des photographes
- 4. Personnalités et sensibilités
- 5. Les enjeux de la diffusion
- 6. La révolution numérique
- 7. L'image en holdings
- 8. Les photographes face au e-commerce
- 9. La disparition des grandes agences
- 10. Le temps des collectifs
- 11. Les kiosques numériques
- 12. Le photojournalisme entre dans les galeries
- 13. Documents amateurs et photos libres de droits
- 14. Les nouveaux médias inventent le photojournalisme 2.0
- 15. Vidéographie, l'avenir ?
- 16. Femmes et photojournalisme, vers une parité ?
- 17. Entre « fake news », « pôles d’exclusivité » et crise sanitaire, continuer à informer
- 18. Bibliographie
PHOTOGRAPHIE DE PRESSE
Le photojournalisme entre dans les galeries
En 2003, dans la continuité d'un travail personnel, le photojournaliste Luc Delahaye prend une nouvelle orientation professionnelle en accrochant ses photographies de guerre aux cimaises des galeries d'art américaines. Intitulée History, sa série est composée de photographies d'actualité volontairement prises à distance, en panoramique et en très grand format. Ce détournement du photojournalisme à destination du marché de l'art contemporain crée la polémique. Henri Cartier-Bresson meurt en 2004 : le prix de ses tirages s'envole. Un tirage d'une photo prise à Cuba et datant de 1934 se vend 94 117 euros. Deux ans plus tard, lors d'une vente aux enchères organisée par Christie's, Les Bords de Marne, tirage de 1938, est vendu 110 000 dollars.
Ces deux exemples viennent souligner que la photographie de presse a fait ses premiers pas sur le marché de l'art. La vente des tirages a en effet progressé dès le milieu des années 1990, avec des prix en forte hausse. Les États-Unis représentent 50 % dans la part de ce nouveau marché. Paris Photo, salon de la photographie contemporaine, ouvre également ses portes au photojournalisme. Certains tirages vintage des grands photoreporters s'y vendent plusieurs milliers d'euros. Une vente aux enchères consacrée au photojournalisme est organisée à la salle Drouot en 2001 par Jean Di Sciullo.
Malgré ces initiatives, la plupart des tirages de photographes contemporains plafonnent à des prix situés entre 1 000 et 5 000 euros. Les photojournalistes y trouvent néanmoins une source de revenus complémentaire. L'Agence VU (1998), Magnum (2007), puis le collectif Tendance floue (2008) ouvrent leur propre galerie.
De son côté, Alain Genestar, ancien directeur de la rédaction de Paris Match, inaugure en 2007 Polka, qui associe une galerie et une revue entièrement dédiée au photojournalisme. Les prix et les bourses se multiplient, devenant un soutien pour le travail des photographes qui ne peuvent plus compter sur celui de la presse. Quant à Yann Arthus-Bertrand, il met en place la Bourse 3P en 2003. Le principe est celui d'une vente aux enchères sur Internet de tirages de clichés de photographes célèbres, qui permet aux photographes lauréats d'obtenir un financement pour leur reportage. Dans le même esprit, le prix Carmignac Gestion est créé en 2009 pour soutenir un travail d'auteur conduit autour de la vision d'un conflit. Le photographe Kai Wiederhöfer a ainsi reçu 50 000 euros pour mener à bien son travail photographique sur la bande de Gaza.
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Écrit par
- Alain LE BACQUER : photojournaliste, journaliste de la presse photo et formateur en photojournalisme
- Hervé LE GOFF : professeur d'histoire de la photographie, critique
Classification
Médias
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