POLYPHONIE
La polyphonie et les musiques nouvelles
On peut se demander si la notion de polyphonie n'est pas, finalement, rigoureusement attachée à l'idée que l'on se fait (que l'on se faisait ?) de la musique en Occident depuis l'Enchirias musices. Cette idée, que l'on voit développée dès les premiers ouvrages théoriques, et qui reste à la base de l'enseignement de l'écriture musicale et de la composition, est celle d'une corrélation stricte entre les aspects mélodiques du discours musical (sons consécutifs) et les aspects harmoniques (sons simultanés). Prise dans ce sens, l'expression « polyphonie occidentale » implique l'existence de la recherche d'une synthèse entre le consécutif et le simultané, l'horizontal (la mélodie) et le vertical (l'harmonie). C'est aussi dans ce sens que la polyphonie occidentale se distingue de l' hétérophonie. Il faut donc distinguer, ainsi que le dit Jacques Chailley, l'aspect stylistique du sens strict. Le premier est magnifiquement représenté par la Symphonie de psaumes ; le second le serait par les canons de la Symphonie, op. 21, de Webern. Doit-on alors parler de polyphonie ou d'hétérophonie dans le cas de la superposition de trames sonores mélodiques que l'on rencontre dans les musiques dites expérimentales ? La notion de polyphonie ne risque-t-elle pas de devenir vague si on ne la limite pas, par définition, aux phénomènes musicaux décrits dans cet article ?
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Écrit par
- Jacques CHAILLEY : ancien directeur de l'Institut de musicologie de l'université de Paris
- Michel PHILIPPOT : professeur de composition au Conservatoire national supérieur de musique de Paris
Classification
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- Écrit par PIERRE-PETIT
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L'expression ars antiqua (forgée par les historiens de la musique – par opposition au nom du traité Ars nova, rédigé par Philippe de Vitry, s'appliquant à l'époque de Guillaume de Machaut en France et Francesco Landini en Italie, au xive siècle) désigne l'école musicale parisienne...
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