- 1. La prototypographie
- 2. D'Alde Manuce à Robert Estienne
- 3. Du romain du Roi aux Didot
- 4. Révolution et romantisme
- 5. L'ère industrielle et l'Art nouveau
- 6. Débuts du design et « synthèse des arts »
- 7. Vers une Nouvelle typographie
- 8. Traditions britannique et française
- 9. Crispation idéologique et perpétuation du modernisme
- 10. Le recours à la tradition
- 11. Bouleversements technologiques et diversités graphiques
- 12. Réseaux, flux, numérisation
- 13. Le triomphe du numérique
- 14. Bibliographie
TYPOGRAPHIE
Du romain du Roi aux Didot
Au xviie siècle, pour suppléer à la disparition dans le royaume des meilleurs types issus de l'atelier d'Estienne, l'Imprimerie royale créée par Richelieu réquisitionne le « romain de l'Université », caractère originellement conçu par le graveur Jean Jannon (1580-1658) pour l'Académie calviniste de Sedan, puis met en œuvre un caractère propre au règne de Louis XIV, le « romain du Roi ». Pour la réalisation de ce dernier, le graveur de poinçon Philippe Grandjean (1666-1714) s'inspire des modèles de dessin de lettres établis par un groupe de lettrés et de scientifiques, dit commission Jaugeon, dépendant de l'Académie des sciences. Le romain du Roi, destiné exclusivement à l'Imprimerie royale, incarne l'absolutisme, alors que les types conçus en Angleterre par William Caslon (1692-1766) et John Baskerville (1706-1775) sont emblématiques du renouveau politique auquel les élites européennes aspirent. Le Baskerville, notamment, est largement employé dans les textes en français dénonçant l'arbitraire monarchique, dont l'édition des œuvres de Voltaire par Beaumarchais.
Au xviiie siècle, les principes de clarté et de logique impulsés par les Lumières, l'établissement d'un savoir encyclopédique et normatif s'avèrent propices à la rationalisation de la discipline. Pierre-Simon Fournier le Jeune propose un système de mesure fondé sur une unité typographique, que les Didot perfectionneront. Il grave également un romain dont la nouveauté réside dans sa déclinaison homogène dans tous les corps et largeurs possibles, première typographie complète destinée au livre comme aux « travaux de ville » dont la demande ne cesse alors de croître.
Fils de l'imprimeur et éditeur François Didot (vers 1689-1757), François-Ambroise (1730-1804) et Pierre-François (1732-1795) inventent la « presse à un coup » en 1777, plus précise et permettant l'emploi de caractères plus fins. Ils organisent une fonderie typographique et conçoivent un premier « romain moderne », rigoureux et dépouillé, aux forts contrastes entre les pleins et les déliés, qui connaît un large succès et influence Giambattista Bodoni (1740-1813) à Parme, ou Justus Walbaum (1768-1839) à Weimar.
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Écrit par
- Michel WLASSIKOFF : historien du graphisme et de la typographie, diplômé en histoire de l'École des hautes études en sciences sociales, Paris
Classification
Média
Matrice de l'appareil typographique Garamond
Connaissances des Arts/ St-Genès/ AKG-images
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