MEYERHOLD VSEVOLOD EMILIEVITCH (1874-1940)
Une activité multidirectionnelle
Congédié par Komissarjevskaïa déçue par ses échecs d'actrice, Meyerhold est nommé aux Théâtres impériaux (1908-1918). « Acteur idéal », selon Eisenstein qui sera son élève en 1922, il interprète là son dernier rôle, mais continuera d'assouvir son désir de jouer en utilisant la démonstration pour diriger ses comédiens. Disposant de grands moyens, il crée avec le décorateur Alexandre Golovine, son alter ego, de somptueux spectacles. Sa méthode du « traditionalisme théâtral » n'est ni nostalgique, ni restauratrice : pour Dom Juan de Molière (1910), il étudie, réinterprète et synthétise le style d'une époque et d'un auteur à l'aide d'éléments issus des grandes traditions théâtrales, italiennes et orientales – proscenium, masque, kurombo (personnage emprunté au Kabuki). Pour monter Tristan et Isolde (1909), il réfléchit à la notion d'œuvre d'art totale en lisant Appia et tout Wagner ; il signe alors une des premières mises en scène d'opéra modernes où le chanteur-danseur développe une pantomime plastique en relation avec la musique. Orphée de Gluck (1911) réalise l'union harmonieuse de tous les arts. C'est là pour Meyerhold une période d'activité multidirectionnelle. La recherche sur les genres classiques, dramatique et lyrique, se double d'un intérêt pour les genres mineurs – cirque, cabaret (L'Écharpe de Colombine, pantomime d'après Schnitzler, 1910) –, ou nouveaux, comme le cinéma (Le Portrait de Dorian Gray, 1915 ; Un homme fort, 1916). À Paris, il monte au Châtelet, avec Bakst et Fokine, La Pisanella de D'Annunzio (1913).
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Béatrice PICON-VALLIN : directeur de recherche au C.N.R.S., directeur du Laboratoire de recherche sur les arts du spectacle
Classification
Autres références
-
LE REVIZOR (mise en scène de Meyerhold)
- Écrit par Béatrice PICON-VALLIN
- 278 mots
Le Revizor que Vsevolod Meyerhold (1874-1940) présente en 1926 à Moscou est emblématique : pour la première fois, le metteur en scène apparaît sur l'affiche comme « auteur du spectacle », à côté de l'auteur de la pièce, Nicolas Gogol. Il a fallu un an de répétitions, un travail approfondi sur les...
-
ACTEUR
- Écrit par Dominique PAQUET
- 6 815 mots
- 2 médias
-
POPOVA LIOUBOV SERGUÉIEVNA (1889-1924)
- Écrit par Cécile GODEFROY
- 671 mots
Issue d'une famille marchande cultivée, l'artiste Lioubov Serguéievna Popova naît à Krasnovidovo en 1889, près du village d'Ivanovskoïé en Russie. Après des études à Ialta, la jeune femme s'installe à Moscou en 1908 et suit les cours de Joukovski, Youon et Doudine ; ses...
-
RUSSIE (Arts et culture) - Le théâtre
- Écrit par Béatrice PICON-VALLIN et Nicole ZAND
- 8 643 mots
...transfuges du kabuki, celles d'Isadora Duncan, la circulation des textes de G. Fuchs, de E. G. Craig que le MKhAT invitera pour monter Hamlet (1909-1911). C'est à Pétersbourg, dans le théâtre de la grande actrice Véra Komissarjevskaïa qui l'a appelé, que Meyerhold, à partir des œuvres de Maeterlinck,... -
RUSSE CINÉMA
- Écrit par Bernard EISENSCHITZ
- 10 135 mots
- 6 médias
...Tchardynine, le réalisateur de films d'animation Ladislas Starévitch, Iakov Protazanov, Evguéni Bauer surtout, qui fait du symbolisme un style cinématographique. Même les avant-gardes avaient pied dans le cinéma prérévolutionnaire : le metteur en scène Vsevolod Meyerhold, grand rival de Stanislavski, avait réalisé... - Afficher les 8 références
