MEYERHOLD VSEVOLOD EMILIEVITCH (1874-1940)
L'Octobre théâtral
La révolution lui permettra de toucher de nouveaux spectateurs dont la seule présence peut aider à transformer le théâtre. Après le magnifique Bal masqué de Lermontov (1917), spectacle-bilan, fruit de plusieurs années de labeur, Meyerhold quitte les Théâtres impériaux, entre au Parti communiste, et monte Mystère Bouffe de Maïakovski (1918). À la tête de la Direction des théâtres de Pétrograd puis de Moscou, il lance le programme de l'« Octobre théâtral » : négation de l'apolitisme, du réalisme psychologique, soutien des troupes autoactives, mesures pour accueillir les ouvriers au théâtre, esthétique maïakovskienne de la scène comme « verre grossissant ».
Rétrogradé pour avoir voulu déclarer la « guerre civile » au théâtre, Meyerhold démissionne et c'est au Théâtre R.S.F.S.R. 1er, premier bataillon de choc du front théâtral, qu'il réalise les principes de l'« Octobre théâtral » avec des spectacles-manifestes. Le décorativisme prérévolutionnaire se purifie dans l'ascèse du théâtre-meeting (Les Aubes, d'après Verhaeren, 1920), de l'atelier et du cirque (Mystère Bouffe, deuxième version, 1921). Meyerhold s'allie aux avant-gardes poétiques et plastiques, il est proche des théories du L.E.F. (Front gauche de l'art), il prône la suppression du rideau, des décors peints, une stricte organisation spatiale, l'utilisation de matériaux bruts, et veut un acteur engagé, tribun et ouvrier de la scène. Pour Le Cocu magnifique de Crommelynck (1922), c'est sur un « établi de jeu » – machine-outil scénique –, dispositif constructiviste non figuratif, planté au milieu d'une scène dénudée, et composé de plates-formes, d'escaliers, de plans inclinés, de roues, que les acteurs en bleu de travail font la démonstration de leur entraînement « biomécanique », qui renvoie tout à la fois aux idéologies de l'époque (productivisme, taylorisme), et aux sources traditionnelles d'un théâtre du mouvement. Les buts visés : une maîtrise du temps et de l'équilibre, la conscience de la mécanique du corps, la décomposition de chaque mouvement en intention-action-réaction, selon le schéma de la réflexologie pavlovienne, une relation constante au partenaire. À l'image d'un utopique homme nouveau, efficace et organisé, le comédien est aussi l'avocat ou le procureur de son personnage. Dans ce système de jeu, tout état psychologique est conditionné, comme dans les propositions de William James, par des processus physiologiques, des constructions physiques. Le texte est soumis à une réécriture, à un découpage en épisodes qui actualise et augmente son impact (La Terre cabrée, d'après La Nuit de Martinet, 1923). La scène se « cinéfie » avec La Forêt (1924) où Meyerhold effectue un montage du texte d'Ostrovski, oriente les acteurs vers des modèles de jeu chapliniens, de même que dans D.E. (1924) : mouvement rapide des panneaux roulants qui composent le dispositif dynamique, courses poursuites.
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Béatrice PICON-VALLIN : directeur de recherche au C.N.R.S., directeur du Laboratoire de recherche sur les arts du spectacle
Classification
Autres références
-
LE REVIZOR (mise en scène de Meyerhold)
- Écrit par Béatrice PICON-VALLIN
- 278 mots
Le Revizor que Vsevolod Meyerhold (1874-1940) présente en 1926 à Moscou est emblématique : pour la première fois, le metteur en scène apparaît sur l'affiche comme « auteur du spectacle », à côté de l'auteur de la pièce, Nicolas Gogol. Il a fallu un an de répétitions, un travail approfondi sur les...
-
ACTEUR
- Écrit par Dominique PAQUET
- 6 815 mots
- 2 médias
-
POPOVA LIOUBOV SERGUÉIEVNA (1889-1924)
- Écrit par Cécile GODEFROY
- 671 mots
Issue d'une famille marchande cultivée, l'artiste Lioubov Serguéievna Popova naît à Krasnovidovo en 1889, près du village d'Ivanovskoïé en Russie. Après des études à Ialta, la jeune femme s'installe à Moscou en 1908 et suit les cours de Joukovski, Youon et Doudine ; ses...
-
RUSSIE (Arts et culture) - Le théâtre
- Écrit par Béatrice PICON-VALLIN et Nicole ZAND
- 8 643 mots
...transfuges du kabuki, celles d'Isadora Duncan, la circulation des textes de G. Fuchs, de E. G. Craig que le MKhAT invitera pour monter Hamlet (1909-1911). C'est à Pétersbourg, dans le théâtre de la grande actrice Véra Komissarjevskaïa qui l'a appelé, que Meyerhold, à partir des œuvres de Maeterlinck,... -
RUSSE CINÉMA
- Écrit par Bernard EISENSCHITZ
- 10 135 mots
- 6 médias
...Tchardynine, le réalisateur de films d'animation Ladislas Starévitch, Iakov Protazanov, Evguéni Bauer surtout, qui fait du symbolisme un style cinématographique. Même les avant-gardes avaient pied dans le cinéma prérévolutionnaire : le metteur en scène Vsevolod Meyerhold, grand rival de Stanislavski, avait réalisé... - Afficher les 8 références
