COULEURS, histoire de l'art

Articles

• COULEURS, histoire de l'art

  • Écrit par Manlio BRUSATIN
  • 10 328 mots
  • 2 médias
  

  Il n'existe pas aujourd'hui de théorie définitive de la couleur. L'approche du phénomène de la vision chromatique hésite entre des systèmes physiques et des systèmes psychologiques ; elle en appelle aujourd'hui à l'optique, science qu'elle avait pendant des siècles tenue à l'écart...

• ABSTRAIT ART

  • Écrit par Denys RIOUT
  • 6 716 mots
  • 2 médias
  ...le spectre d'une dégradation de la peinture en simple objet ornemental, l'artiste projette de fixer dans la forme un contenu spirituel et émotionnel. La couleur joue ici un rôle décisif. Kandinsky l'étudie en détail, et il consacre un chapitre à son action : « En règle générale, la couleur est donc un...

• ALBERS JOSEF (1888-1976)

  • Écrit par Yve-Alain BOIS et Encyclopædia Universalis
  • 1 916 mots
  ...les exigences des nazis, ferme ses portes. Albers est invité par cette autre pépinière artistique qu'est le Black Mountain College en Caroline du Nord. C'est là qu'il se lancera dans ce qu'il considère comme « sa contribution », l'exploitation des richesses de l'interaction de la couleur : l'ouverture...

• ALTDORFER ALBRECHT (1480 env.-1538)

  • Écrit par Pierre VAISSE
  • 2 744 mots
  • 7 médias
  Comme coloriste, Altdorfer atteint le sommet de son art entre environ 1511 et 1518 avec les panneaux, consacrés à la Passion du Christ et à la légende de saint Sébastien, d'un retable (aujourd'hui démembré) commandé par le prieur de l'abbaye de Saint-Florian, près de Linz. Contemporain de...

• ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Peinture

  • Écrit par Jacques CARRÉ et Barthélémy JOBERT
  • 8 176 mots
  • 12 médias
  ...cet art jusqu'alors dédaigné. Il a laissé des vues des Alpes, de la campagne romaine et du pays de Galles, qui sont remarquables par leur recours à de grandes plages de couleur uniforme puissamment architecturées. John Robert Cozens (1752-1797) donne de l'Italie une vision mélancolique, avec de vastes...

• ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Aquarelle

  • Écrit par Jacques CARRÉ
  • 3 840 mots
  • 2 médias
  ...rejettent l'enseignement académique qui recommandait (pour reprendre les termes de Reynolds) « le recours généreux à une couleur simple et uniforme ». Ils tentent au contraire de rendre fidèlement la gamme des couleurs observées dans la nature. Cet intérêt nouveau pour la couleur « naturelle » doit sans...

• APLAT, peinture

  • Écrit par Jean RUDEL
  • 518 mots

  Terme qualifiant à la fois une manière de poser la couleur et une technique picturale : l'aplat (« à plat ») est la plus simple expression de la peinture, que représentent parfaitement les peintures antiques et les images d'Épinal. La forme délimitée par un contour constitue une surface que l'on remplit...

• ART ET SCIENCE DE LA COULEUR (G. Roque)

  • Écrit par Jacqueline LICHTENSTEIN
  • 1 331 mots

  De Michel Eugène Chevreul (1786-1889), on sait surtout qu'il est l'inventeur d'une loi, celle du contraste simultané des couleurs, qui aurait exercé une grande influence sur Seurat. Mais si le nom de Chevreul est fréquemment évoqué à propos des peintres néo-impressionnistes, rares sont ceux qui connaissent...

• ART & SCIENCES

  • Écrit par Jean-Pierre MOHEN
  • 6 165 mots
  • 3 médias
  ...d'art. Artisans et artistes peuvent dès lors solliciter les physico-chimistes pour élaborer de nouveaux matériaux et pour obtenir des effets inédits. C'est ainsi que le chimiste P.-Y. Rocher a entièrement renouvelé la palette des couleurs obtenues à partir du pastel. Le chimiste, directeur de la manufacture...

• AUX ORIGINES DE L'ABSTRACTION. 1800-1914 (exposition)

  • Écrit par Isabelle EWIG
  • 1 094 mots

  En France, une exposition sur l'abstraction se faisait attendre. Elle a enfin eu lieu, du 5 novembre 2003 au 22 février 2004, au musée d'Orsay, dont le président, Serge Lemoine, associé à Pascal Rousseau, maître de conférences à l'université de Tours, proposait aux visiteurs de remonter « aux...

• AZTÈQUES

  • Écrit par Rosario ACOSTA NIEVA , Alexandra BIAR et Mireille SIMONI
  • 12 580 mots
  • 22 médias
  L’étude chromatique des sculptures de Tenochtitlán confirme l’importance de leurs couleurs, dont la gamme restreinte semble délibérée pour les rendre plus lisibles par le peuple. En même temps, à travers ce chromatisme, les œuvres portaient des valeurs spécifiques qui correspondent à des codes symboliques...

• BARBIZON ÉCOLE DE

  • Écrit par Jacques de CASO
  • 3 471 mots
  • 7 médias
  ...l'impressionnisme – venaient peindre en forêt de Fontainebleau. Dans la dernière phase de son style, Corot s'efforcera de rendre les effets de lumière et de couleur. L'heure était à la couleur et il suivait en cela ses camarades du groupe de Barbizon qui s'attachaient moins à traduire le caractère stable et...

• BEUYS JOSEPH (1921-1986)

  • Écrit par Didier SEMIN
  • 3 720 mots
  ...minéral. Dans ce jeu d'écarts, chaque matériau rend sensibles les qualités qu'il se réduirait à symboliser dans une œuvre moins forte ou plus littéraire. Les couleurs sourdes d'ocre, de gris et de jaune passé, à peine relevées de touches de rouge et, parfois, d'or, dominent ce monde de matières brutes. L'artiste...

• BLEU. HISTOIRE D'UNE COULEUR (M. Pastoureau)

  • Écrit par Patrick BOUCHERON
  • 975 mots

  Spécialiste reconnu de l'héraldique médiévale, Michel Pastoureau est un historien atypique, qui se plaît à réinvestir des domaines de recherches traditionnellement rabaissés au rang de « sciences auxiliaires », pour les transformer en laboratoires de l'anthropologie historique....

• BONNARD PIERRE (1867-1947)

  • Écrit par Gérard BERTRAND
  • 3 598 mots
  • 3 médias
  ...les contrastes se feront plus provocants, mais un pas est franchi ; désormais l'œuvre de Bonnard sera un chant ininterrompu à la gloire de la lumière, de la couleur pure dont il va pour ainsi dire recenser méthodiquement les propriétés expressives. Sans doute ce premier séjour méditerranéen – bientôt...

• BRUNHOFF JEAN DE (1899-1937)

  • Écrit par Laura NOESSER
  • 1 252 mots

  Conteur, écrivain et illustrateur français, Jean de Brunhoff appartient à une famille d'origine balte et suédoise d'éditeurs et de rédacteurs de revues d'art (son père avait édité le Programme des Ballets russes de Diaghilev). Né le 9 décembre 1899 à Paris, cet élève...

• CENNINI CENNINO (dernier quart XIV^e s.-première moitié XV^e s.)

  • Écrit par Pascal DUBOURG-GLATIGNY
  • 1 014 mots

  On associe le nom de Cennino Cennini à un important traité de techniques picturales, le Livre de l'art, écrit par un auteur proche des milieux florentins, vers la fin du Moyen Âge. La date de sa rédaction, entre 1390 et 1437, fait encore l'objet de discussions. Il constitue le meilleur témoignage...

• CHINOISE CIVILISATION - Les arts

  • Écrit par Corinne DEBAINE-FRANCFORT , Daisy LION-GOLDSCHMIDT , Michel NURIDSANY , Madeleine PAUL-DAVID , Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS , Pierre RYCKMANS et Alain THOTE
  • 54 368 mots
  • 37 médias
  ...des chefs-d'œuvre de la peinture ; dans ce domaine, le Mo Yuan édité par Cheng Dayue marque un progrès technique par son utilisation de la couleur. L'estampe en couleurs atteint son plein épanouissement dans les publications de Hu Zhengyan : Recueil de peintures du Studio des dix bambous (1619-1627)...

• CHROMOLITHOGRAPHIE

  • Écrit par Françoise LEMPERT
  • 170 mots

  Procédé de lithographie permettant d'obtenir des tirages en plusieurs couleurs par impressions successives.

  Le dessin est tracé sur une pierre parfaitement lisse avec un crayon gras ou encore une encre grasse ; le gras est fixé sur la pierre par une gomme arabique. Après avoir humecté la pierre,...

• COLOR-FIELD PAINTING

  • Écrit par Encyclopædia Universalis
  • 514 mots

  Le color-field painting (littéralement « peinture du champ coloré ») constitue avec l'action painting (« peinture d'action ») l'une des deux principales tendances de l'expressionnisme abstrait américain au xx^e siècle. Il se caractérise par de grandes toiles où dominent...

• COURS DE PEINTURE PAR PRINCIPES, Roger de Piles - Fiche de lecture

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 1 235 mots
  ...1708 a été l'occasion pour Roger de Piles de rassembler et de réviser ses écrits antérieurs et de lier les uns aux autres les textes lus à l'Académie. Il y insère son Dialogue sur le coloris, après avoir rappelé : « Il faut beaucoup plus de génie pour faire un bon usage des lumières et des ombres, de...

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