ALÉATOIRE MUSIQUE

Articles

• ALÉATOIRE MUSIQUE

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 301 mots
  • 4 médias
  

  On range sous la dénomination de musique aléatoire les pratiques compositionnelles qui rejettent totalement ou ponctuellement la fixité. Cette musique fondée sur le hasard et l'indétermination est née au cours des années 1950, en réaction au sérialisme intégral. La part d'indétermination et de hasard...

• ATONALITÉ

  • Écrit par Juliette GARRIGUES et Michel PHILIPPOT
  • 4 382 mots
  • 9 médias
  ...le dodécaphonisme étant abandonné, diverses techniques plus ou moins nouvelles furent proposées pour le remplacer. Il y eut d'abord les musiques dites aléatoires, dans lesquelles le ou les interprètes pouvaient improviser librement à partir d'une règle du jeu donnée par le compositeur. L'exemple le plus...

• BROWN EARLE (1926-2002)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 846 mots

  Associé de John Cage – aux côtés de Morton Feldman, David Tudor et Christian Wolff –, le compositeur américain Earle Brown, pionnier de la notation graphique et des formes ouvertes, est un des plus remarquables représentants de la mouvance expérimentale new-yorkaise des années 1950.

• CAGE JOHN - (repères chronologiques)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 647 mots

  5 septembre 1912 John Milton Cage, Jr., naît à Los Angeles.

  1938 John Cage entame ses recherches sur le piano préparé à la Cornish School of the Arts de Seattle.

  1939 John Cage compose Imaginary Landscape n^o 1, qui constitue l'acte de naissance de la « musique électronique vivante » (...

• COMPOSITION MUSICALE

  • Écrit par Michel PHILIPPOT
  • 6 846 mots
  • 2 médias
  ...pseudo-solutions pour résoudre les problèmes de composition sont devenues tellement variées qu'il est presque impossible de donner une description de chacune. Une tendance qui eut une vie relativement éphémère (de 1955 à 1975 environ) fut celle de la musique dite (à tort) aléatoire ; elle consistait à...

• COWELL HENRY DIXON (1897-1965)

  • Écrit par Alain FÉRON et Juliette GARRIGUES
  • 1 588 mots
  Cowell s'affirme aussi, bien avant John Cage, comme un défricheur des musiques aléatoires : s'intéressant dans les années 1930 à l'improvisation sans contrainte, il conçoit des formes indéterminées. Ainsi, dans son Troisième Quatuor à cordes « Mosaic » (1935), les interprètes...

• DONATONI FRANCO (1927-2000)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 979 mots
  ...original de ce compositeur. Son langage musical s'apparente d'abord à ceux de Stravinski ou de Bartók (Composizione in quattro movimenti, pour piano, 1955). Puis il s'oriente vers une musique qui, outre quelques principes d'inspiration sérielle, incorpore le hasard, lié à une symbolique fort personnelle dans...

• FÉNELON PHILIPPE (1952- )

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 2 178 mots
  • 1 média
  Philippe Fénelon s'adonne d'abord à la musique purement aléatoire ; l'œuvre la plus représentative de cette première démarche compositionnelle est Ballade pour hier, pièce pour piano seul dédiée à André Boucourechliev (1976), « conçue comme un labyrinthe avec plusieurs...

• GAGNEUX RENAUD (1947-2018)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 640 mots

  Né à Paris le 15 mai 1947, le compositeur français Renaud Gagneux étudie le piano avec Alfred Cortot (1961-1962) ; puis, entre 1966 et 1972, il est l'élève, pour la composition, de Dutilleux à l'École normale de musique de Paris, de Stockhausen à Cologne, de Jolivet et de Messiaen au Conservatoire...

• IMPROVISATION MUSICALE

  • Écrit par André-Pierre BOESWILLWALD , Alain FÉRON et Pierre-Paul LACAS
  • 5 113 mots
  • 3 médias
  ...Yijing (Livre des mutations, livre ancien d'oracles chinois) dans le choix de son matériau et pour l'élaboration de ses compositions. L' aléatoire, ainsi pris en compte, situe la musique en dehors du temps par l'abandon même de la structure qu'il subvertit, comme dans le Concert...

• LUTOSŁAWSKI WITOLD (1913-1994)

  • Écrit par Alain PÂRIS
  • 1 013 mots

  La carrière de Lutosławski s'identifie avec une page de l'histoire de son pays, la Pologne, et s'inscrit dans près d'un demi-siècle de totalitarisme dont il a dû s'accommoder avant de devenir le chef de file de l'une des écoles de composition les plus originales et les plus novatrices de la seconde...

• MUSIQUE CONTEMPORAINE - L'évolution de la musique depuis 1945

  • Écrit par Michel CHION et Juliette GARRIGUES
  • 5 041 mots
  • 17 médias
  Simultanément, l'avènement de l'« aléatoire » suscite un important débat sur le problème de la « démission » du compositeur ; ainsi l'article « Aléa », de Pierre Boulez, dénonce, en 1957, ce « refus du choix ». Mais, souvent, cette intervention du « hasard » se borne...

• NOTATION MUSICALE

  • Écrit par Mireille HELFFER et Alain PÂRIS
  • 5 199 mots
  • 14 médias
  La musique aléatoire laisse à l'exécutant une liberté souvent considérable. Si une séquence est totalement aléatoire, seuls sont notés les points de départ et d'arrivée. Mais, s'il s'agit d'une séquence aléatoire contrôlée, le compositeur note le cadre dans lequel évolue l'interprète, généralement...

• ORNEMENT, musique

  • Écrit par Joël DUGOT et Antoine GARRIGUES
  • 4 846 mots
  • 18 médias
  ...de l'invention spontanée ne fera que s'affirmer. Maints compositeurs laissent une place importante à l'expression des interprètes au moyen de séquences aléatoires. Ces dernières consistent à improviser pendant une période déterminée. L'initiative de ces formules peut être prise soit par les interprètes...

• PABLO LUIS DE (1930-2021)

  • Écrit par Encyclopædia Universalis et Brigitte MASSIN
  • 648 mots

  Le mérite historique d'avoir le premier fait se rejoindre la musique de la jeune école espagnole et les autres musiques de l'Occident européen revient bien à Luis de Pablo.

  Né à Bilbao le 28 janvier 1930, Pablo pense d'abord être juriste. Il passe en 1952 ses examens de droit à Madrid,...

• POUSSEUR HENRI (1929-2009)

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 3 461 mots
  ...pièces dans lesquelles ces deux compositeurs, chacun à leur manière, laissaient à l'interprète certaines possibilités de choix dans l'exécution de l'œuvre. Dès cette époque, Pousseur se préoccupe en effet lui aussi de l'intégration de l'aléatoire au sein d'une écriture sérielle. Et, s'il ne fut sans doute...

• STOCKHAUSEN KARLHEINZ (1928-2007)

  • Écrit par Claude SAMUEL
  • 2 868 mots
  • 1 média
  On s'est beaucoup interrogé sur le sens de l'irruption des musiques « aléatoires » dans un monde musical où chaque geste avait visé jusqu'alors à mieux contrôler le moindre détail, et on a évoqué quelques exemples, dont celui de John Cage. En vérité, si des créateurs comme...

• TAKIS VASSILIAKIS (1925-2019)

  • Écrit par Encyclopædia Universalis et Alain JOUFFROY
  • 1 065 mots

  Né le 25 octobre 1925 à Athènes, Panayótis Vassilákis, dit Takis, peut être considéré comme un rénovateur de la sculpture, dans le sillage de Brancusi et Giacometti, et dans la proximité de mouvements tels que l’art cinétique ou le nouveau réalisme. Il s’est installé à Paris à partir de 1954....

• VIERU ANATOL (1926-1998)

  • Écrit par Alain PÂRIS
  • 696 mots

  Avec Tiberiu Olah, Pascal Bentoiu et Ştefan Niculescu, Anatol Vieru est l'un des principaux compositeurs roumains de la génération intermédiaire, celle qui a été formée par les disciples d'Enesco et qui a eu la rude tâche de se définir une identité dans le contexte de la Roumanie communiste....

• XENAKIS IANNIS (1922-2001)

  • Écrit par Juliette GARRIGUES et Michel PHILIPPOT
  • 2 898 mots
  En 1991, Xenakis renoue avec la composition aléatoire en réalisant Gendy 3, « musique de synthèse stochastique de sons à l'ordinateur », au C.E.M.A.Mu. (Centre d'études de mathématique et d'automatique musicales) à Paris. Il a fourni quelques informations à l'ordinateur ; celui-ci a produit une...

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