ORATORIO

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• ORATORIO

  • Écrit par Carl de NYS
  • 2 585 mots
  • 1 média
  

  Une des définitions les plus précises de l'oratorio est fournie par Sébastien de Brossard dans son Dictionnaire de musique (1703) : « C'est une espèce d'opéra spirituel, ou un tissu de dialogues, de récits, de duos, de trios, de ritournelles, de grands chœurs, etc., dont le sujet est pris ou...

• BOUZIGNAC GUILLAUME (mort apr. 1643)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 429 mots

  Compositeur français, d'origine languedocienne. Le style très original de Bouzignac en fait l'un des plus remarquables musiciens de l'école française du début du xvii^e siècle. Il est, notamment, l'un des précurseurs de Marc-Antoine Charpentier pour l'introduction de l'...

• BUTT CLARA (1872-1936)

  • Écrit par Encyclopædia Universalis
  • 253 mots

  Contralto britannique, née le 1^er février 1872 à Southwick, dans le Sussex, morte le 23 janvier 1936 à North Stoke, dans l'Oxfordshire, Clara Butt a consacré l'essentiel de sa carrière à l'interprétation en concert de ballades et d'oratorios anglais.

  Après avoir étudié...

• CARISSIMI GIACOMO (1605-1674)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 886 mots

  Figure marquante de la musique du xvii^e siècle, Giacomo Carissimi a exercé son influence non seulement en Italie, mais dans l'Europe entière. Parmi ses élèves, on compte Bassani, Cesti, Bononcini, Scarlatti (Alessandro), le Français Marc-Antoine Charpentier, les Allemands Johann Philip Krieger,...

• CAVALIERI EMILIO DE' (av. 1550-1602)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 396 mots

  D'abord organiste de l'oratorio del Santissimo Crocifisso à Rome, sa ville natale, Cavalieri devint, en 1588, inspecteur général des Arts de Ferdinand de Médicis et fut à Florence membre du cercle que le comte Bardi réunissait dans son palais. Cette camerata eut une influence...

• CHARPENTIER MARC ANTOINE (1643-1704)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 1 971 mots
  ...modulations, les mélodies judicieusement ponctuées de silences, un chromatisme expressif. Suivant la trace de Guillaume Bouzignac, qui introduisit l' oratorio en France, il transpose dans un langage personnel tout l'acquis italien (Carissimi) en la matière (vingt-quatre histoires sacrées dont ...

• LA CRÉATION (J. Haydn)

  • Écrit par Alain PÂRIS
  • 298 mots
  • 1 média

  Transcendant le classicisme, dont il est, avec Mozart, un des deux pôles, Joseph Haydn constitue le principal trait d'union entre la fin de l'ère baroque et les débuts du romantisme. À une époque où le genre de l'oratorio décline, il s'inscrit dans l'héritage de Haendel avec ...

• ELGAR sir EDWARD (1857-1934)

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 531 mots
  • 2 médias

  Premier compositeur anglais de stature internationale depuis Purcell, malgré ses parentés avec la tradition germanique et le fait que sa musique n'ait guère franchi les frontières de son pays. Elgar naît à Broadheath, près de Worcester, où, à l'Église catholique, son père est marchand de musique...

• FERRIER KATHLEEN (1912-1953)

  • Écrit par Pierre BRETON
  • 1 774 mots
  • 1 média
  ...sensibilité ainsi qu'une saisissante sobriété la rendent sans égale dans le répertoire qu'elle s'était choisi. Et ce répertoire, c'est d'abord celui de l'oratorio, tant prisé par le public britannique, avec des arias signées Bach, Haendel et Elgar qu'elle grave sous la direction d'Adrian...

• FRANCK CÉSAR (1822-1890)

  • Écrit par Alain PÂRIS
  • 2 030 mots
  • 1 média
  ...prendre les décisions importantes. Timide de nature, il y a pourtant en lui une passion qui ne demande qu'à s'épanouir, mais que sa pudeur entrave. Avec l' oratorio, il trouvera le moyen de s'échapper un peu de lui-même par un biais qui lui semble naturel, la religion. Ce chrétien sincère n'hésite pas à consacrer...

• HAENDEL GEORG FRIEDRICH (1685-1759)

  • Écrit par Jean-François LABIE
  • 3 157 mots
  • 2 médias
  L'instrument du succès sera l'oratorio. Ce changement d'activité procède pour une part d'une démarche spirituelle ; il correspond aussi à une analyse précise du marché de la musique à Londres. L'oratorio coûte moins à produire que l'opéra : ni décors ni machines, de solides voix anglaises au lieu des...

• HAYDN JOSEPH (1732-1809)

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 3 028 mots
  • 3 médias
  Les oratorios La Création et Les Saisons, écrits par Haydn à Vienne, après son retour de voyage, sont sans doute les plus accomplies de ses œuvres vocales. Il est certain que l'audition, à Londres, d'oratorios de Haendel n'est pas étrangère à la composition de ces deux œuvres, de même que l'unité réalisée...

• KRUYSEN BERNARD (1933-2000)

  • Écrit par Pierre BRETON
  • 462 mots

  Le baryton néerlandais Bernard Kruysen naît à Montreux, en Suisse, le 28 mars 1933. Membre d'une longue lignée d'artistes – petit-fils et fils de peintres, père d'un sculpteur –, il passe la plus grande partie de son enfance en Provence. Il conservera sa vie durant une connaissance intime de la langue...

• LIND JENNY (1820-1887)

  • Écrit par Encyclopædia Universalis
  • 330 mots
  • 1 média

  Soprano britannique d'origine suédoise, née le 6 octobre 1820, à Stockholm, morte le 2 novembre 1887, à Malvern, dans le Worcestershire (Royaume-Uni), Jenny Lind fut admirée pour la pureté et le naturel de son art.

  Johanna Maria Lind fait ses débuts à Stockholm en 1838, dans le rôle d'Agathe...

• LE MESSIE (G. F. Haendel)

  • Écrit par Alain PÂRIS
  • 292 mots
  • 1 média

  Le succès du Messie lors de sa création, le 13 avril 1742, à Dublin, est resté inaltérable, au point d'identifier Haendel à cette seule œuvre pendant près de deux siècles. Il faudra attendre l'entre-deux-guerres pour que sorte peu à peu de l'oubli le reste de ses ouvrages, notamment une quarantaine...

• MONDONVILLE JEAN-JOSEPH CASSANÉA DE (1711-1772)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 658 mots

  Violoniste virtuose et compositeur, Mondonville tient une place importante dans la musique française du xviii^e siècle ; plusieurs de ses innovations méritent d'être signalées. Il naquit à Narbonne où son père était musicien à la cathédrale Saint-Just. Il vint à Paris vers...

• MOTET

  • Écrit par Roger BLANCHARD
  • 3 044 mots
  C'est aussi en Italie que naquit l'oratorio, ou drame sacré, dont le premier exemple est la Rappresentazione di anima e di corpo d'Emilio de' Cavalieri, datant de 1600. Ces vastes fresques ne manquèrent point d'avoir une influence sur l'évolution du motet, si bien qu'il est difficile de distinguer du...

• OPÉRA - Histoire, de Pelléas à nos jours

  • Écrit par Harry HALBREICH et Christian MERLIN
  • 6 050 mots
  • 10 médias
  ...collaboration avec Bertolt Brecht entre 1927 et 1932 (L'Opéra de quat'sous, 1928 ; Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny, 1930 ). L'esprit de stylisation propre à l'esthétique néoclassique de l'entre-deux-guerres donna naissance également à l'opéra-oratorio, peut-être inspiré de l'exemple...

• RELIGIEUSE CHRÉTIENNE MUSIQUE

  • Écrit par Jacques PORTE et Edith WEBER
  • 5 937 mots
  • 3 médias
  Parmi les formes paraliturgiques, nous citerons l'oratorio qui, malgré ses sujets religieux, n'a aucune place dans la liturgie, le Te Deum, hymne officiel de la Sainte Trinité, le psaume symphonique en honneur à la cour de Louis XIV, motet à grand cœur ou grand motet dont Jean-Baptiste Lully, ...

• REQUIEM

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 1 298 mots
  • 1 média

  Dans la liturgie romaine, le propre des différentes messes porte le nom des premiers mots de l'introït : la messe des funérailles s'appelle ainsi proprement « messe Requiem ». C'est à l'importance prise par cette cérémonie, en particulier pour des raisons de protocole royal ou princier,...

• SCHÜTZ HEINRICH - (repères chronologiques)

  • Écrit par Pierre BRETON
  • 527 mots

  9 octobre 1585 Heinrich Schütz (Henricus Sagittarius) est baptisé à Köstritz (aujourd'hui Bad Köstritz), près de Gera (entre la Thuringe et la Saxe).

  1598 Moritz, Landgrave de Hesse, remarque la beauté de sa voix et l'accueille en août 1599 au Collegium Mauritianum de sa cour, à Cassel....

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