PALA, art

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• PALA, art

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 168 mots

  Terme italien, désignant traditionnellement les tableaux d'autel, aussi bien les ensembles composés de plusieurs éléments (Pala de Treviglio, par Bernardo Butinone et Bernardo Zenale ; Pala Griffoni, de Francesco del Cossa et Ercole de' Roberti) que les panneaux simples : Pala des Montefeltre...

• ANGELICO FRA (1400 env.-1455)

  • Écrit par Georges DIDI-HUBERMAN
  • 4 179 mots
  • 4 médias
  De cette période datent également les pale de Cortone et de Pérouse, de Santa Trinità et d'Annalena (Florence) ; celles conservées aujourd'hui au Louvre, au Prado ; l'admirable Jugement dernier du musée de San Marco à Florence ainsi que les reliquaires de l'église Santa Maria Novella...

• BERLINGHIERI LES (XIII^e s.)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 416 mots

  L'un des traits qui caractérisent l'éclosion de la peinture toscane au xiii^e siècle est la diversité des centres qui, puisant aux mêmes sources (héritage roman, apport byzantin surtout), se développent de façon autonome dans des cités pourtant voisines (Lucques et Pise, Sienne et Florence),...

• COSSA FRANCESCO DEL (1436 env.-env. 1478)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 770 mots

  Avec Ercole De' Roberti (Ercole da Ferrara) et Cosme Tura, Francesco del Cossa est l'une des personnalités marquantes de l'école brillante et singulière qui se développe à Ferrare grâce à l'impulsion donnée aux arts et à la culture par Lionello, puis par Borso d'Este....

• DE' ROBERTI ERCOLE (1450 env.-1496)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 481 mots
  • 1 média

  Formé avec Francesco Del Cossa près de Cosme Tura à Ferrare, Ercole De' Roberti fait comme lui ses débuts au palais Schifanoia, dans la salle des Mois. Travaillant, dans la plupart des cas, sur des dessins de Tura, les deux disciples élaborent leur propre manière en développant, dans des...

• DÜRER ALBRECHT (1471-1528)

  • Écrit par Pierre VAISSE
  • 4 510 mots
  • 6 médias
  ...Adoration de la Sainte-Trinité de 1511 (Vienne, Kunsthistorisches Museum). Avec cette œuvre, Dürer renonce au retable à volets pour le panneau simple, la pala. On sent le peintre en quête d'un nouvel ordre de beauté. Le tableau resplendit de tons irréels, éclatants et précieux, et il évoque le charme étrange...

• PORDENONE GIOVANNI ANTONIO DE' SACCHIS dit (1484 env.-1539)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 333 mots

  Le début de la carrière de Pordenone est tout provincial. Ses premières œuvres sont à Susegana (Vierge à l'Enfant avec quatre saints, 1516), à Pordenone (son village natal dont il prit le nom), à Udine ; il est à Trévise en 1521 (Adoration des Mages), à Crémone en 1522 (Calvaire...

• PRÉDELLE

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 562 mots

  Panneau inférieur du tableau d'autel, divisé en plusieurs compartiments peints ou sculptés, la prédelle est un élément important du retable, spécialement en Italie ou dans les régions influencées par l'art italien. Les vicissitudes subies par les œuvres d'art au cours des siècles, le...

• RETABLE

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 1 102 mots
  • 3 médias

  À l'origine, le retable était un simple rebord situé à l'arrière de l'autel où l'on posait les objets liturgiques. Puis l'habitude se développa d'y placer des reliques et des images vénérables. Le retable devient, au Moyen Âge, un véritable écran de pierre, de bois sculpté ou de matières...

• TITIEN (1488 env.-1576)

  • Écrit par Anna PALLUCCHINI
  • 3 107 mots
  • 10 médias
  ...Le savoir dont Titien fait preuve en matière de composition dans ces peintures mythologiques lui permet de parvenir à l'effet grandiose que produit la Pala Pesaro (réalisée en 1526 pour l'église des Frari), avec le déplacement de la Vierge à droite et la fuite de l'espace entre les deux colonnes monumentales...

• VASARI GIORGIO (1511-1574)

  • Écrit par André CHASTEL
  • 3 240 mots
  • 3 médias
  ...les hautes protections, celle d'Ottaviano dei Medici (en 1532), ce qui le lie au milieu médicéen, puis celle du banquier Altoviti, pour qui il peint la palade l'Immaculée Conception (église des Saints-Apôtres, Florence, 1540-1541) ; cet ouvrage est comme la démonstration calculée du nouveau ...

• VÉRONÈSE (1528-1588)

  • Écrit par Terisio PIGNATTI
  • 2 155 mots
  • 5 médias
  ...vénitiennes, du maniérisme de Parmesan aussi bien que du « tonalisme » de Titien. Arrivé dans la capitale vers 1551, il s'y affirme réellement en peignant la Pala Giustinian à San Francesco della Vigna, œuvre qui, tout en reprenant la composition de la Pala Pesaro de Titien, révèle dans la vivante juxtaposition...

• VIVARINI LES

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 491 mots

  Famille de peintres vénitiens. C'est dans l'atelier d'Antonio Vivarini (1410 env.-entre 1476 et 1485) que la venue sur la lagune de Masolino puis d'Uccello et d'Andrea del Castagno détermine la première réaction vénitienne aux conquêtes de la Renaissance toscane...