RÉCITATIF, musique

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• RÉCITATIF, musique

  • Écrit par Jean-Paul HOLSTEIN
  • 741 mots

  En anglais recitative, en allemand Rezitativ, en italien recitativo, en espagnol recitado, récitatif, en français, désigne une forme d'expression vocale individuelle, propre à l'opéra et s'opposant à l'air — aria en italien. D'où les couples récitatifs-airs (recitativo-aria...

• AIR, musique

  • Écrit par Michel PHILIPPOT
  • 3 278 mots
  ...priorité y est donc accordée à la mélodie. On peut donc distinguer les ensembles (chœurs, duos, trios, etc.), les récitatifs et les airs. Par opposition au récitatif, l'air représente un arrêt momentané du déroulement dramatique, propre à permettre un épanchement lyrique. Mais, dès la seconde partie du ...

• CARISSIMI GIACOMO (1605-1674)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 886 mots

  Figure marquante de la musique du xvii^e siècle, Giacomo Carissimi a exercé son influence non seulement en Italie, mais dans l'Europe entière. Parmi ses élèves, on compte Bassani, Cesti, Bononcini, Scarlatti (Alessandro), le Français Marc-Antoine Charpentier, les Allemands Johann Philip Krieger,...

• CAVALIERI EMILIO DE' (av. 1550-1602)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 396 mots

  D'abord organiste de l'oratorio del Santissimo Crocifisso à Rome, sa ville natale, Cavalieri devint, en 1588, inspecteur général des Arts de Ferdinand de Médicis et fut à Florence membre du cercle que le comte Bardi réunissait dans son palais. Cette camerata eut une influence...

• CHANT

  • Écrit par Roland MANCINI
  • 2 675 mots
  ...différences à tous les échelons du chant classique, qu'il soit opéra, mélodie ou musique religieuse d'apparat, avec son chant syllabique presque récité – le récitatif – où il importe de donner la priorité au texte, avec, d'autre part, le chant mélismatique ou chant orné – et donc incantatoire –, lorsque l'aria...

• DESTOUCHES ANDRÉ cardinal (1672-1749)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 705 mots

  Compositeur français, né et mort à Paris, dont le style à la fois prolonge celui de Lully et de Campra et annonce celui de Rameau et de Gluck. Avec son maître Campra, Destouches est l'un des créateurs de l'opéra-ballet (L'Europe galante, 1697). « Musicien du sentiment »,...

• FORME, musique

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 673 mots
  Le récitatif est unchant librement déclamé, dont la mélodie et le rythme suivent les inflexions naturelles de la langue parlée. Il remonte à l'Antiquité et à la psalmodie des premiers chrétiens. Le développement du style monodique a permis son épanouissement et les humanistes de la Renaissance le...

• GALILEI VINCENZO (1520 env.-1591)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 363 mots

  Humaniste érudit, compositeur, luthiste, théoricien, le moindre mérite de Vincenzo Galilei n'est pas d'avoir engendré Galileo Galilei, l'astronome. Érudit, il publia (sans pouvoir les déchiffrer) les trois hymnes attribués à Mésomédès. Théoricien, élève de Zarlino, il combattit le système d'intervalles...

• LAMBERT MICHEL (1610 env.-1696)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 620 mots

  Musicien français, compositeur, luthiste et chanteur célèbre. Le rôle de Lambert fut déterminant dans l'élaboration du récitatif à la française. La méthode de chant de cet excellent pédagogue exerça une influence considérable (cf. B. de Bacilly, Remarques curieuses sur l'art...

• LANIER NICHOLAS (1588-1666)

  • Écrit par Encyclopædia Universalis
  • 212 mots

  On attribue au compositeur, chanteur, luthiste, peintre et graveur anglais d'origine probablement française Nicholas Lanier l'introduction en Angleterre de la monodie italienne et du style recitativo créé par Jacopo Peri et Giulio Caccini, puis perfectionné par Claudio Monteverdi.

  Baptisé...

• LIVRET, musique

  • Écrit par Jean-Michel BRÈQUE , Elizabeth GIULIANI , Jean-Paul HOLSTEIN , Danielle PORTE et Gilles de VAN
  • 10 855 mots
  ...conventions auxquelles se plient les compositeurs. Après avoir rendu hommage à la beauté de la langue poétique italienne en suivant pas à pas le texte par le recitar cantando, un récitatif libre et mélodieux, la pression des chanteurs et du public impose la prédominance de l'air ainsi qu'une construction...

• LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 2 185 mots
  • 3 médias
  De sa rivalité avec la tragédie déclamée, la tragédie en musique a hérité un style récitatif qui cherche à transcrire musicalement la récitation tragique, et c'est en regard de cet idéal qu'il acquiert une grande importance. Mais, tandis que le récitatif italien tend à se séparer progressivement...

• MESURE, musique

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS et Nicole LACHARTRE
  • 4 069 mots
  ...remarquable adéquation à la pensée musicale européenne des périodes classique et romantique. Le temps musical non mesuré n'y est représenté que par le récitatif d'opéra, qui bien qu'écrit dans le cadre de la mesure est traditionnellement d'interprétation libre, le chanteur devant suivre au maximum le...

• MOUSSORGSKI MODEST PETROVITCH (1839-1881)

  • Écrit par Myriam SOUMAGNAC
  • 2 265 mots
  • 2 médias
  ...est russe, aussi complexe que les personnages de Dostoïevski ; il se situe au-delà du bien et du mal, dans un univers qui défie l'analyse. À l'aide d'un récitatif travaillé jusqu'au moindre point d'orgue, qui mêle les cris organiques aux courbes mélodiques, souligne la valeur dramatique du silence et projette...

• OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

  • Écrit par Jean-Vincent RICHARD
  • 9 082 mots
  • 31 médias
  ...Peri et Rinuccini, mais dont il avait lui-même composé au moins deux airs. Réalisée dans le stile rappresentativo (style représentatif) qui met en œuvre le recitar cantando ou recitativo, que l'on peut traduire par « déclamation chantée », cette œuvre fit très vite école. Dès février 1600, Cavalieri présente,...

• OPÉRA - Les techniques d'écriture

  • Écrit par Yves GÉRARD
  • 3 817 mots
  • 1 média
  L'écriture du récitatif est sans doute le travail le plus délicat pour un compositeur d'opéra, car elle résulte d'une série d'options liées à la conception même du drame et de son rôle vis-à-vis de la musique. Selon le rapport que le compositeur entend privilégier entre les éléments du drame, entre le...

• PERI JACOPO (1561-1633)

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT
  • 250 mots
  • 1 média

  Avec Caccini, Peri est le véritable initiateur du style rappresentativo, et donc de l'opéra. Comme Caccini, il est, dans les dernières années du xvi^e siècle, musicien de cour à Florence et membre de l'Académie du comte Bardi, où s'élabore le style récitatif. Après les intermèdes qu'il chante...

• RAMEAU JEAN-PHILIPPE

  • Écrit par Roger BLANCHARD
  • 3 204 mots
  • 1 média
  Le récitatif français, à la différence du recitativo italien, est chantant. C'est à lui qu'est confiée l'action dramatique, il supporte les dialogues essentiels et acquiert de ce fait un tour pathétique, voire passionné. Le récitatif de Rameau est très expressif : accompagné tantôt par le ...

• RYTHME, musique

  • Écrit par Nicole LACHARTRE
  • 5 571 mots
  • 18 médias
  ...compte de celui du texte. Ces deux éventualités coexistent dans l'opéra, où l'air avec ses ornements subordonne le texte à la ligne mélodique et au rythme musical, tandis que lerécitatif, généralement non mesuré, laisse à l'interprète une grande liberté pour suivre le débit naturel de la parole.