SUITE, musique

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• SUITE, musique

  • Écrit par Roger BLANCHARD
  • 1 047 mots
  • 1 média
  

  À l'origine, on désignait par « suite » une série d'airs de danse écrits dans la même tonalité (majeure ou mineure) mais de rythme et de caractère différents.

  On peut faire remonter au Moyen Âge l'usage de lier les danses, deux par deux : une lente et une vive. On remarque...

• ALLEMANDE, danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 193 mots

  Danse lente à 4/4, connue depuis 1575 environ ; elle semble dériver du branle (en allemand, Reigen), qui se développa dans les pays germaniques en opposition à la pavane, alors tombée en désuétude. L'allemande est de structure ABA. Aux xvii^e et xviii^e siècles, en France, elle est...

• BASSE-DANSE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 307 mots

  Selon la plupart des auteurs, danse de cour, à deux temps (parfois à trois), de tempo lent, au caractère grave et solennel, répandue en France et en Italie (bassa danza). La basse-danse doit son nom à ses pas marchés ou glissés, donc effectués à ras de terre, « bas », par opposition aux danses...

• CHAMBONNIÈRES JACQUES CHAMPION DE (1601 env.-1670 ou 1672)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 720 mots

  Organiste et compositeur, mais aussi le plus grand virtuose du clavecin vers le milieu du xvii^e siècle français ; il est le plus célèbre d'une longue lignée de musiciens qui part de Jacques Champion, chantre de Charles Quint, en passant par Nicolas, lui aussi chantre de la chapelle impériale, Thomas,...

• COUPERIN LES

  • Écrit par Philippe BEAUSSANT et Pierre-Paul LACAS
  • 5 500 mots
  • 2 médias
  ...L'Astrée) sous de nouveaux titres (La Françoise, L'Espagnole, La Piémontoise) ainsi que L'Impériale, en les complétant chacune d'une suite à la française. Les sonates à l'italienne constituent ainsi des sortes de préludes à ces suites nouvelles – qui forment le recueil des ...

• COURANTE, danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 97 mots

  Basse-danse (glissée, non sautée) à trois temps, proche de la saltarelle et de la gaillarde, la courante apparaît au xvi^e siècle. Au xvii^e siècle, elle constitue un mouvement essentiel de la suite instrumentale classique où elle vient souvent après l'allemande, à laquelle elle emprunte parfois...

• FORME, musique

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 673 mots
  ...des danses de caractères et de tempos différents a servi de référence implicite à la structuration de formes instrumentales comme la suite ou la sonate. La suite est une juxtaposition de musiques de danse contrastées qui s'impose hors de tout recours au geste. Elle est constituée en général, outre le ...

• GIGUE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 308 mots

  Nom donné au Moyen Âge aux vielles piriformes, par opposition aux vièles. A donné geige (violon) en allemand. Le nom de gigue (de l'anglais jig ou jigg, issu lui-même du vieux français giguer : danser) désigne une danse de cour ou de ballet, d'allure rapide, à caractère sautillant, comique,...

• GRIEG EDVARD (1843-1907)

  • Écrit par Piotr KAMINSKI
  • 1 672 mots
  • 1 média
  Grâce à sa renommée internationale, il traverse régulièrement l'Europe, avec un programme obligatoire : le Concerto et les deux suites de Peer Gynt. Il se rend ainsi en 1879 en Allemagne, en 1883 en Allemagne et en Hollande, en 1885 à Leipzig, où il rencontre Brahms, qu'il retrouvera le jour de...

• MUFFAT GEORG (1653-1704)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 819 mots

  Organiste et compositeur, véritable génie cosmopolite. Né à Megève (Savoie) d'une mère française et d'un père soldat de l'armée autrichienne, dont la famille était originaire d'Angleterre et d'Écosse, Georg Muffat est l'un des plus grands musiciens autrichiens. Il porta notamment la musique d'...

• OUVERTURE, musique

  • Écrit par Marc VIGNAL
  • 774 mots

  Sous son acception la plus générale, l'ouverture désigne le morceau d'orchestre joué à rideau fermé avant une représentation d'opéra, voire avant tout spectacle (ouverture écrite par Beethoven pour son balletProméthée). Le premier exemple connu en est sans doute...

• PASSEPIED, danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 151 mots

  Danse instrumentale, d'allure vive et gaie, de rythme ternaire (3/8), dont le tempo est plus rapide que celui du menuet. Le passe-pied ressemble fort à l'ancienne Schnellwalzer viennoise. Les pieds se croisent et s'entrecroisent en glissant. Il serait d'origine bretonne (le trihory...

• PAVANE

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 266 mots

  Basse-danse à mouvement lent, sur mesure binaire (2/4, 4/4), à caractère noble et grave, voire majestueux. Elle fut très en vogue dans l'Europe du xvi^e siècle. Selon certains, elle serait d'origine italienne et viendrait de paduana ou padovana (danse de Padoue ?) ; selon d'autres,...

• RIGAUDON

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 174 mots

  Danse d'origine provençale selon certains, inventée par Rigaud, maître à danser parisien (xvii^e s.), selon d'autres. D'après C. Sachs, l'étymologie (italien rigodone ou rigolone) indiquerait qu'il s'agit d'un « pendant augmentatif ou diminutif de rigoletto...

• ROUSSEL ALBERT (1869-1937)

  • Écrit par Arthur HOÉRÉE
  • 2 062 mots
  1926 : la Suite en fa pour orchestre éclate avec la force du génie. Roussel a trouvé, un peu tardivement, sa vraie voie, celle d'un nouveau classicisme dont il donne, en créateur, les premiers monuments valables. On assiste alors, avec cette troisième manière, à une période de grande fécondité, celle,...

• SICILIENNE, danse

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 296 mots

  Ancienne danse populaire de Sicile (siciliano), de rythme binaire (6/8, 12/8, quelquefois 6/4), de tempo modéré, très souvent écrite en mode mineur, ce qui est en harmonie avec son caractère volontiers sentimental, élégiaque et bucolique. C'est une sorte de forlane nettement ralentie. On mentionne...