TONAL SYSTÈME

Articles

• TONAL SYSTÈME

  • Écrit par Henry BARRAUD
  • 5 242 mots
  • 8 médias

  Le système tonal est une sorte de loi-cadre qui fixe les structures hiérarchisées d'un certain nombre de groupements de sept sons sélectionnés, dénommés tonalités, et les rapports de ces groupements entre eux. Comme le système tonal est un produit spécifique de la musique occidentale,...

• ATONALITÉ

  • Écrit par Juliette GARRIGUES et Michel PHILIPPOT
  • 4 382 mots
  • 9 médias

  C'est dans les premières années du xx^e siècle, et surtout à partir de 1912 (année de la première audition du Pierrot lunaire d'Arnold Schönberg), que l'on commença à parler de musique « atonale » et, par extension, de ce qui devait être considéré, à tort, comme une technique...

• CHROMATISME, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 929 mots

  En musique, le terme « chromatisme » recouvre deux acceptions. La plus simple indique l'altération d'un demi-ton – vers le grave ou vers l'aigu – d'un degré diatonique ; dans ce cas, le chromatisme implique l'adoption d'une échelle de référence, l'échelle heptatonique naturelle, dernier stade du diatonisme....

• CONTINUITÉ, musique

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 525 mots

  En musique, la notion de continuité s'appuie sur deux visions du temps qui peuvent apparaître contradictoires : dynamique dans la musique dite occidentale, statique en ce qui concerne les musiques orientales.

  Mais ce paradoxe n'est qu'apparent puisque la continuité est avant tout recherche d'...

• FRAGMENT, littérature et musique

  • Écrit par Daniel CHARLES et Daniel OSTER
  • 9 372 mots
  • 2 médias
  À ne considérer que la musique tonale, il est clair que le déni du fragment s'appuie sur le postulat de l'irréversibilité du temps. Heinrich Schenker, montrant la convergence vers la tonique, c'est-à-dire vers le « bas », de l'ensemble des champs linéaires que dessine l'articulation d'une...

• HINDEMITH PAUL (1895-1963)

  • Écrit par Pierre-Paul LACAS
  • 1 479 mots
  • 2 médias
  ...musicalement cet idéal, Hindemith enseigne à développer les recherches harmoniques qui utilisent mieux les richesses d'un chromatisme, tout à la fois atonal et «  tonal ». Certes, les règles classiques de la tonalité sont dépassées, mais Hindemith pense que l'harmonie se fonde toujours sur un ton fondamental,...

• MÉTATONALITÉ

  • Écrit par Alain FÉRON
  • 188 mots

  La métatonalité fut inventée par le compositeur français Claude Ballif, qui en fixa le concept en 1956 dans son livre intitulé Introduction à la métatonalité : vers une solution tonale et polymodale du problème atonal (Richard-Masse, Paris). Il s'agit d'une synthèse entre le système...

• MUSICALES (TRADITIONS) - Le fonds musical européen

  • Écrit par Roberto LEYDI
  • 4 244 mots
  ...encore fortement utilisé dans les structures musicales européennes même si un vaste éventail de créations récentes traduit l'acceptation totale du système tonal, ou présente des traces modales dans un tissu musical à caractère tonal. Si les chants hérités ou créés par les couches populaires au cours de...

• MUSIQUE CONTEMPORAINE - La musique sérielle et le dodécaphonisme

  • Écrit par Pierre BARBAUD et Rémi LENGAGNE
  • 3 003 mots
  • 2 médias
  Pour bien comprendre ce que fut l'apport de la musique « à douze sons », il convient de faire auparavant une rapide étude dulangage tonal, fondement de la musique occidentale traditionnelle. Ce langage utilise douze sons qui se renouvellent sur environ huit douzaines, nommées octaves. La théorie...

• NIELSEN CARL (1865-1931)

  • Écrit par Michel VINCENT
  • 1 624 mots
  ...tonalité différente de celle où elle débute. Trois ans avant que Gustav Mahler n'exploite un procédé analogue dans sa Deuxième Symphonie, Nielsen institue ce que l'on a appelé par la suitela « tonalité progressive » et qui reste l'acquis le plus marquant de son expression musicale.

• RAMEAU JEAN-PHILIPPE

  • Écrit par Roger BLANCHARD
  • 3 204 mots
  • 1 média
  ...Il en déduit les rapports étroits entre la dominante, la sous-dominante et la tonique, fondement de l'harmonie classique. Enfin, il attribue aux tonalités et aux harmonies des effets psychologiques et des fonctions expressives. Ainsi, la joie et la magnificence se traduisent par des consonances...

• LE STYLE CLASSIQUE (C. Rosen)

  • Écrit par Daniel CHARLES
  • 1 586 mots

  Le style classique, tel que l'envisage Charles Rosen, dans Le Style classique. Haydn, Mozart, Beethoven (Gallimard, 1978, initialement paru aux États-Unis en 1971, sous le titre The Classical Style), « c'est d'abord un tournant dans l'évolution » de la musique ? cinquante ans de ...

• VIENNE ÉCOLE DE, musique

  • Écrit par Juliette GARRIGUES
  • 1 364 mots
  • 2 médias

  Une des principales caractéristiques de la musique moderne est son affranchissement du système des tonalités majeures et mineures, qui a assuré la structure et la cohérence de la musique occidentale du xvi^e au xix^e siècle. En effet, dès la fin du xix^e siècle, les principes qui dominent la musique...

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