TECHNIQUE ET ART

Articles

• TECHNIQUE ET ART

  • Écrit par Marc LE BOT
  • 5 572 mots
  • 1 média
  

  La distinction entre art et technique n'est pas une donnée de nature. C'est un fait social : fait qui a valeur institutionnelle et dont l'événement dans l'histoire des idées est d'ailleurs relativement récent. C'est dire qu'on ne saurait non plus considérer cette distinction comme un pur fait de connaissance...

• ANAMORPHOSES OU THAUMATURGUS OPTICUS - LES PERSPECTIVES DÉPRAVÉES, Jurgis Baltrušaitis - Fiche de lecture

  • Écrit par Annamaria DUCCI
  • 1 387 mots
  ...visibles, c'est une dilatation, une projection des formes hors d'elles-mêmes, conduites en sorte qu'elles se redressent à un point de vue déterminé. » Cette technique s'affirme à la Renaissance, où elle apparaît comme un moyen géométrique permettant de modifier sensiblement l'espace, grâce à l'adoption...

• ARCHITECTES ET INGÉNIEURS (expositions)

  • Écrit par Michel COTTE
  • 1 247 mots

  L'ouvrage d'art et le grand bâtiment public ou industriel prennent place à la frontière de deux cultures, celle des architectes et celle des ingénieurs. Confrontation et complémentarité, affirmation d'autonomie et source mutuelle d'inspiration, l'ambiguïté paraît marquer cette rencontre. Les démarches...

• ARCHITECTURE (Thèmes généraux) - Notions essentielles

  • Écrit par Antoine PICON
  • 4 952 mots

  L'architecture a toujours constitué une discipline frontière entre art et technique. Ce statut ambigu rend son abord plus complexe que pour d'autres disciplines. Dans un tel contexte, peut-être faut-il commencer par s'interroger sur ce qui fait l'intérêt architectural d'un édifice. À quels impératifs...

• ARCHITECTURE CONTEMPORAINE - Construire aujourd'hui

  • Écrit par Antoine PICON
  • 6 531 mots
  • 3 médias

  Plus encore que d'autres dimensions de la discipline architecturale, le rapport de l'architecture aux techniques témoigne de l'épuisement des idéaux modernistes, tels qu'ils avaient été formulés au début du xx^e siècle par des architectes comme Gropius, Mies van der Rohe et...

• ART & SCIENCES

  • Écrit par Jean-Pierre MOHEN
  • 6 165 mots
  • 3 médias

  Depuis les années 1960, conservateurs du patrimoine, historiens de l'art, archéologues, architectes, artistes, restaurateurs d'œuvres d'art se sont rapprochés des physiciens et des chimistes.

  Ensemble, ils ont adopté des appareils perfectionnés et des méthodes de pointe pour engager...

• BEHRENS PETER (1868-1940)

  • Écrit par Luce CAYLA
  • 1 853 mots
  ...de 1911, Muthesius eut à préciser sa position, il rompit, par son accueil de la machine et de la standardisation, avec l'idéologie de William Morris. En fait, l'attribution d'une valeur esthétique à la machine entretiendra l'ancienne façon de poser le problème de l'union entre l'art et la technique ;...

• BONHOMMÉ FRANÇOIS (1809-1881)

  • Écrit par Marc LE BOT
  • 390 mots

  L'histoire de l'art doit retenir le nom de François Bonhommé parce qu'il fut le premier peintre de l'industrie et parce qu'il a consacré la quasi-totalité de son œuvre à l'illustration de la première révolution industrielle. Cette œuvre n'est pas seulement un témoignage...

• CHINOISE CIVILISATION - Les arts

  • Écrit par Corinne DEBAINE-FRANCFORT , Daisy LION-GOLDSCHMIDT , Michel NURIDSANY , Madeleine PAUL-DAVID , Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS , Pierre RYCKMANS et Alain THOTE
  • 54 368 mots
  • 37 médias
  La calligraphie est tracée à l'encre, sur soie ou sur papier, au moyen d'un pinceau. Le pinceau est une création typique du génie chinois, alliant la simplicité de structure à une souplesse illimitée d'applications ; mais le corollaire de sa prodigieuse sensibilité est l'extrême difficulté de son contrôle...

• COLLAGE

  • Écrit par Catherine VASSEUR
  • 2 227 mots
  ...d'une économie machiniste – et foncièrement urbaine – concourant à la fois à la prolifération des signes et à leur obsolescence de plus en plus rapide. Le geste artistique s'est bientôt associé à cette dynamique en adoptant une vitesse et des protocoles d'exécution qui rendaient caduc, de fait, l'apprentissage...

• CONSERVATOIRE NATIONAL DES ARTS & MÉTIERS (CNAM)

  • Écrit par Olivier FARON
  • 1 259 mots

  Le Conservatoire national des arts et métiers (CNAM) est un établissement public parisien à caractère scientifique, culturel et professionnel. Il a été fondé le 10 octobre 1794 à l’initiative de l’abbé Grégoire (1750-1831). Placé sous la tutelle du ministère chargé de l’Enseignement supérieur, il...

• CRITIQUE D'ART, Antiquité gréco-romaine

  • Écrit par Agnès ROUVERET
  • 4 815 mots
  ...la Renaissance. Il s'agissait d'exprimer conformément sans doute à la réflexion pythagoricienne, par la rationalité des nombres, la logique du vivant. Faut-il s'étonner de voir qu'un autre « technicien », le médecin Galien, nous ait transmis la principale notice sur le canon de Polyclète ? Pour les Anciens,...

• DESIGN

  • Écrit par Christine COLIN
  • 8 028 mots
  • 1 média
  ...contre le collectif, contre l'association dans un processus global) et les partisans de l'inscription dans une culture commune, de la collaboration de l'art et de la technique, de l'« union des artistes », de la « synthèse des arts », de la coopération des métiers, etc. Cette double mention fait actuellement...

• DESIGN - (repères chronologiques)

  • Écrit par Stéphane LAURENT
  • 639 mots

  Avril 1751 Parution du premier volume de l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert. L'ouvrage défend entre autres les vertus d'une beauté obtenue par une production rationnelle à haut degré de savoir-faire, parfois réalisée en série et existant depuis l'Antiquité (amphores grecques, lampes à huile...

• SUBLIME

  • Écrit par Philippe LACOUE-LABARTHE
  • 6 156 mots
  • 3 médias
  ...et de cette époque (l'Antiquité alexandrine), la question initiale de Longin est une question restreinte. Elle demande si le sublime relève ou non d'une technè particulière, s'il y a, ou non, des « préceptes techniques » du sublime. Technè, dans cette première question, est pris au sens relativement...

• CABINET DE CURIOSITÉS ou WUNDERKAMMER

  • Écrit par Myriam MARRACHE-GOURAUD
  • 4 018 mots
  • 3 médias

  « Tous les hommes désirent naturellement la connaissance », déclare Aristote au début de la Métaphysique. Ce désir qui serait propre à la nature humaine, et qu’on nomme en latin libido sciendi, est une idée qui connaît une fortune particulière à la Renaissance, où les ambitions...

• FOLDÈS PETER (1924-1977)

  • Écrit par Robert BENAYOUN
  • 982 mots

  Artiste universel qui a dominé toutes les techniques et en a inventé plusieurs, Peter Foldès a influencé le graphisme contemporain au point qu'on ne sait plus dans quelles disciplines il s'est exprimé avec le plus d'aisance, de plaisir ou d'autorité. Il a tout pratiqué, la peinture, le film, l'objet,...

• GRAVURE

  • Écrit par Barthélémy JOBERT et Michel MELOT
  • 8 567 mots
  • 3 médias
  Tout a son importance dans la réalisation d'une estampe, jusqu'à la presse, l'encre ou le papier utilisés. Pourtant on définit généralement une estampe par le seul élément d'impression – gravure sur bois, sur métal (cuivre, zinc, acier) ou sur pierre (lithographie) – ou par la technique...

• INGÉNIEUR ET ARCHITECTE

  • Écrit par Antoine PICON
  • 4 261 mots
  • 5 médias
  À l'articulation du monde de la construction et de celui des beaux-arts, l'œuvre de l'architecte entend répondre à des besoins aussi bien matériels que spirituels. Pour cela, elle doit se fonder sur une analyse raisonnée du programme et faire appel aux matériaux et aux techniques du siècle, comme le...

• KLÜVER BILLY (1927-2004)

  • Écrit par Thierry DUFRÊNE
  • 974 mots

  Il y a un cas Billy Klüver. Cherchez son nom dans quelque nomenclature ou catalogue d'exposition sur l'art du xx^e siècle : vous ne le trouverez pas. Pourtant, Johan Wilhelm dit Billy Klüver, ingénieur suédois né à Monaco en 1927, a prêté la main à quelques-unes des créations les plus fortes...

• KOWALSKI PIOTR (1927-2004)

  • Écrit par Thierry DUFRÊNE
  • 1 681 mots

  L'artiste plasticien Piotr Kowalski appartient à la catégorie rare des artistes inventeurs dont la figure emblématique est Léonard de Vinci. Pour les artistes de cette famille – Seurat, Duchamp et Morellet par exemple – « voir » ne se contente pas de rimer avec « savoir » : c'est simplement la même...

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