TRIPTYQUE

Articles

• ANTONELLO DE MESSINE (1430 env.-1479)

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 1 796 mots
  • 5 médias
  ...groupements équilibrés, lui fait créer ses chefs-d'œuvre : la Pala de San Cassiano (dont survivent trois fragments au Kunsthistorisches Museum de Vienne) et le triptyque de la confrérie de saint Roch (dont reste le Saint Sébastien conservé à Staatliche Gemäldegalerie de Dresde). Antonello s'y affronte au nu...

• BALDUNG GRIEN HANS (1484 env.-1545)

  • Écrit par Thomas Wolfgang GAEHTGENS
  • 1 305 mots
  • 7 médias
  ...est possible que le jeune peintre ait dirigé pendant quelque temps l'atelier de Dürer, ce qui prouverait qu'il était estimé du maître. Au printemps de l'année 1507 au plus tard, Baldung quitte Nuremberg, et on le trouve dans le nord de l'Allemagne à Halle (Saxe) où il entreprend deux grands triptyques.

• BARTHÉLEMY D'EYCK Maître du roi René (vers 1415/1419-apr. 1472)

  • Écrit par Claude SCHAEFER
  • 2 730 mots
  Selon un testament du 9 décembre 1442, cetriptyque devait être placé sur un autel érigé à l'endroit de la sépulture de la famille Corpici, dans l'église Saint-Sauveur d'Aix. Il fut démembré et dispersé au cours des siècles et seul le panneau central se trouve encore à Aix dans l'église Sainte-Marie-Madeleine....

• BOCCIONI UMBERTO (1882-1916)

  • Écrit par Maïten BOUISSET
  • 638 mots
  • 3 médias

  « Il n'y a qu'une loi pour l'artiste, c'est la vie moderne et la sensibilité futuriste », écrivait Umberto Boccioni, qui est incontestablement, avec le poète Marinetti, le protagoniste le plus important et la figure la plus complète du mouvement futuriste : il en fut le théoricien le plus...

• BOSCH JÉRÔME (1450-1460 env.-1516)

  • Écrit par Claude-Henri ROCQUET
  • 8 758 mots
  • 4 médias
  En l'absence d'une tradition, attribuerait-on ces œuvres et les grandstriptyques au même artiste ? Ces grands triptyques, tout foisonnants qu'ils sont, témoignent d'une « discipline ferme qui unifie les visions en compositions fortement ordonnées » (Ragghianti, 1960). Dorflès, à leur sujet, parlait...

• BRÉA LES

  • Écrit par Martine VASSELIN
  • 986 mots

  D'une famille établie à Nice depuis plusieurs générations, les Bréa furent trois peintres actifs entre le dernier quart du xv^e siècle et le milieu du xvi^e. Louis, le plus justement célèbre, est documenté de 1475 à 1523 ; son frère Antoine, de 1504 à 1516, collabore sans génie personnel...

• FROMENT NICOLAS (connu de 1461 à 1486)

  • Écrit par Nicole REYNAUD
  • 185 mots

  Né à Uzès, puis fixé en Provence, peintre en titre du roi René, Nicolas Froment a dû se former en Flandre vers 1460, car il restera toute sa carrière fidèle à la manière et aux formules de l'art flamand dont son mécène était fervent amateur, mais qu'il réinterprète selon son tempérament méridional...

• HUGO VAN DER GOES. ENTRE DOULEUR ET BÉATITUDE (exposition)

  • Écrit par Christian HECK
  • 1 105 mots
  • 1 média
  ...malgré tout, au cœur de ses créations, un lien à l’invisible exprimé dans une paix indicible, que ce soit pour la Vierge ou les anges, ce que le sublime TriptyquePortinari (galerie des Offices, Florence, v. 1475-1482), sa dernière peinture majeure, et dont les dimensions interdisaient le déplacement,...

• IVOIRES PARISIENS, art gothique

  • Écrit par Danielle GABORIT-CHOPIN
  • 688 mots

  Depuis les travaux de R. Koechlin, la plupart des reliefs et des statuettes d'ivoire à sujets religieux et profanes des xiii^e et xiv^e siècles sont attribués aux ateliers parisiens. Sans que leurs conclusions soient toujours très convaincantes, des chercheurs ont essayé de détacher de cette...

• JÉRÔME BOSCH (expositions)

  • Écrit par Christian HECK
  • 1 110 mots
  • 1 média
  Dans le merveilleuxtriptyque du Chariot de foin, au Prado, l’imagination est emportée par l’agitation de la foule, en grande partie en délire, dans le panneau central, par les tortures de l’enfer du volet droit et par les scènes paradisiaques du volet gauche, de la Création d’Ève à la Tentation et l’Expulsion...

• JUD LEO (1482-1542)

  • Écrit par Bernard ROUSSEL
  • 309 mots

  Théologien réformé, collaborateur de Ulrich Zwingli, né en Alsace, Leo Jud (ou Judea) fait ses études à Sélestat puis à Bâle, commençant par la médecine à laquelle il renonce pour se préparer à devenir théologien, sous l'influence de Thomas Wyttenbach. Après une brève période de ministère...

• JUSTE DE GAND (1435 env.-apr. 1475)

  • Écrit par Encyclopædia Universalis
  • 454 mots
  • 6 médias

  Le peintre flamand qui travaille en Italie, à Urbin, entre 1473 et 1475, sous le nom de Giusto da Guanto, est généralement identifié avec le peintre Joos van Wassenhove, connu seulement par des archives.

  On possède fort peu de documents sur la vie de Juste de Gand. Il serait né à Gand. Reçu...

• LUCAS DE LEYDE (1489 ou 1494-1533)

  • Écrit par Jacques FOUCART
  • 1 069 mots
  • 1 média

  Salué par Van Mander, en 1604, comme une merveille de la nature et déjà célébré dès le xvi^e siècle par Vasari, Lucas de Leyde (Lucas van Leyden) est un enfant précoce et prodige : il aurait gravé dès l'âge de quatorze ans (sa première gravure connue, L'Ivresse de Mahomet...

• MASACCIO (1401-env. 1429)

  • Écrit par Giovanni PREVITALI
  • 3 292 mots
  • 8 médias
  ...comme l'attestent les documents, devait être tout à fait moderne par le choix du sujet et par l'emploi de la perspective. La même année fut peint aussi le triptyque de l'église de San Giovenale à Cascia (Reggello) que, dans l'enthousiasme de la découverte, on considéra d'abord comme une œuvre de jeunesse...

• MEMLING HANS (1435 env.-1494)

  • Écrit par Jacqueline FOLIE
  • 1 800 mots
  • 6 médias
  ...Jugement dernier de Dantzig, chef-d'œuvre complet, d'une force dramatique encore inégalée. Quelques années plus tard sans doute se place le Triptyque Donne (Londres) où s'affirment déjà le rythme assoupli et la maîtrise de l'expression de l'espace qui caractériseront la période d'apogée, dominée...

• MOSER LUCAS (1^re moitié XV^e s.)

  • Écrit par Pierre VAISSE
  • 678 mots

  Le nom de ce peintre allemand nous est connu par une inscription peinte sur le cadre de la seule œuvre qui subsiste de lui, le Retable de la Madeleine, conservé dans la petite église de Tiefenbronn dans la Forêt-Noire (près de Pforzheim). En 1969, un érudit de Stuttgart, s'appuyant sur le...

• ORCAGNA ANDREA DI CIONE dit (connu entre 1344 et 1368)

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 329 mots

  Fils d'un orfèvre, frère du sculpteur Matteo di Cione, des peintres Nardo et Jacopino di Cione, lui-même orfèvre, sculpteur, peintre, architecte et mosaïste, poète de surcroît s'il faut en croire Vasari, Andrea Orcagna est la plus forte personnalité de Florence au milieu du ...

• PIERO DELLA FRANCESCA (entre 1415 et 1420-1492)

  • Écrit par Pasquale ROTONDI
  • 3 300 mots
  • 6 médias
  ...départ d'une pensée artistique qui restera longtemps très vivante dans une grande partie de l'art italien. On a constaté l'influence qu'exerça sur Piero le triptyque réalisé par Sassetta, en 1444, pour l'église franciscaine de Borgo San Sepolcro. Ce qui, dans cette œuvre, influença le plus Piero, ce furent...

• PRÉDELLE

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 562 mots

  Panneau inférieur du tableau d'autel, divisé en plusieurs compartiments peints ou sculptés, la prédelle est un élément important du retable, spécialement en Italie ou dans les régions influencées par l'art italien. Les vicissitudes subies par les œuvres d'art au cours des siècles, le...

• RETABLE

  • Écrit par Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
  • 1 102 mots
  • 3 médias

  À l'origine, le retable était un simple rebord situé à l'arrière de l'autel où l'on posait les objets liturgiques. Puis l'habitude se développa d'y placer des reliques et des images vénérables. Le retable devient, au Moyen Âge, un véritable écran de pierre, de bois sculpté ou de matières...

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